Московский текст в лирике Пастернака

Московский текст в лирике Пастернака

К. Н.Симакова

г. Набережные Челны,

Республика Татарстан

Мечтателю и полуночнику

Москва милей всего на свете.

Он дома, у первоисточника

Всего, чем будет цвесть столетье.

Б. Пастернак. «Весна»

Поэзия Бориса Пастернака представляет собой явление совершенно новое в русской литературе и в литературе Серебряного века в частности. Сам Пастернак считается одним из величайших поэтов не только в рамках указанного периода(1913–1960), но и в контексте всей русской литературы. Поэзии он посвятил всего себя, всю свою жизнь, считая, что только творчество способно возвысить человека над серостью обыденной жизни, вознести его до светлых вершин бытия. Лирика Пастернака оригинальна и по форме, и по содержанию. Поэт ставил перед собой цель – уловить неуловимое и передать в стихах сиюминутность настроения, состояния, атмосферы с помощью различных художественных средств и приемов. Мир в его стихах предстает в движении, порыве, в отсветах и неповторимых образах. Моя задача заключается в том, чтобы понять, какова роль «Московского текста» в его творчестве.

Тема Москвы в его лирике занимает значительное место. Вся его жизнь была тесно связана со столицей. В поэзии Б. Пастернака возникают целостные – явные или скрытые – циклы о Москве. В его поэзии Москва стала заветнейшей лирической темой – от ранних стихотворений до вершинных поэтических созданий.

Для начала необходимо определить отличительные особенности «московского» и «петербургского» текстов. Концептосферу московского текста можно представить в виде круга, центральное место в котором занимает Москва, обнаруживающий связи с такими концептами, как: Природа, Культура, Свет, Радость, Жизнь, Смерть, Счастье. В отличие от петербургского текста, в основе которого лежит принцип бинарной оппозиции, в пределах московского текста концепты почти не вступают друг с другом в подобные отношения: природное начало в Москве не противостоит культурному, смерть оказывается переходом в иную, метафизическую жизнь. В ходе сопоставления московского и петербургского текстов становится очевидным, что в московском тексте не играют важной роли такие понятия, как: тьма, тоска, имевшие важное значение для смысловой организации петербургского текста. Кроме того, в пределах московского текста немаловажное место занимает отсутствовавший в концептосфере петербургского текста концепт счастья.^[1]

Известность к Пастернаку пришла после октябрьской революции, а именно в 20-е годы. В этот период он пишет такие поэмы как: «Высокая болезнь», «905 год» и «Лейтенант Шмидт», оцененные критикой как важный этап в творческом развитии поэта. В этот же период рождается его стихотворение «Москва в декабре» (1926). Важнейшей особенностью формирования этого стихотворения является то, что взор поэта, устремляемый на внешний, условно говоря, мир, проходит через призму Московского микромира. Многое Москве пришлось тогда пережить, в том числе и кровавую революцию.