Особенности работы над созданием эпизода на основе фактов и документов

Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Кемеровский государственный институт культуры»

ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД СОЗДАНИЕМ ЭПИЗОДА НА ОСНОВЕ ФАКТОВ И ДОКУМЕНТОВ

Курсовая работа

Кемерово 2021

Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Кемеровский государственный институт культуры»

Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Кемеровский государственный институт культуры»

ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД СОЗДАНИЕМ ЭПИЗОДА НА ОСНОВЕ ФАКТОВ И ДОКУМЕНТОВ

Курсовая работа

Исполнитель:

Студент гр. РТПП-171

Чернова К.Ю.

Научный руководитель:

Заведующий кафедрой

Режиссуры театрализованных

Представлений и праздников,

доцент кафедры культурологии

Кузьмина О.В.

Дата допуска к защите:

«02» июня 2020 г.

Кемерово 2021

Оглавление

1. Введение……………………………………………………………………4
2. Глава 1. Эпизод на основе документа и факта…………………………...7

1. Работа с документальным и художественным материалом при создание театрализованного эпизода……………………………..7
2. Монтаж как основной метод организации в театрализации……11
3. Роль монтажа «факта жизни» и «факта искусства» в театрализованном эпизоде………………………………………...13

Выводы по первой главе…………………………………………………15

3. Глава 2. Режиссёрско-постановочный проект………………………16

1. Методика написания эпизода театрализованного представления на основе документального и художественного материла……..16
2. Применение методики эпизода театрализованного представления на основе документального и художественного материла на примере Гала-концерта «На крыльях Победы!» фестиваля «Таланты без границ»……………………………………………...17

Выводы по второй главе…………………………………………………22

4. Заключение……………………………………………………………….23

5. Список литературы………………………………………………………24

Введение

Сценарий  эпизода, как и произведение любого другого вида искусства, являет собой единство реальной жизни с её осмыслением и оценкой автора, выраженной в определённой художественной форме. Работая с документальным материалом, сценарист должен следовать принципам правдивости и художественности, и ставить перед собой задачу найти художественное решение каждому жизненному факту, каждому документу, используемому в сценарии или определить ему такое место в общей структуре сценария эпизода, чтобы в контексте с другим документальным или художественным материалом возникал некий «образно-смысловой ряд», который и будет прочитан, оценен и прочувствован зрителем в процессе его восприятия. Но в процессе работы над документально-художественным материалом у сценариста может возникнуть вопрос: что выходит на первый план? Документальный материал, как «факт жизни» или же материал художественный, как «факт искусства»? Ведь, если мы говорим о их грамотном соединение с помощью приёмов монтажа, то первоосновой будет являться факт. О важности документа в театрализованном представлении написано немало научных трудов у Д. Н. Аля, А. А. Рубба, И. Г. Шароева, А. И. Чечётина,  Д. М. Генкина, А. А. Коновича, И. М. Туманова и многих других, исследованиях которых были направлены на значимость использования документа. Все их записи,  выражают, по сути, одну мысль, которую можно обобщить цитатой А.А. Рубба: «…некоторые специалисты вообще считают, что отличительной особенностью драматургии массовых форм, в том числе и театрализованных тематических концертов, является их документальность. … вопрос включения документального материала в ткань театрализованного тематического концерта зависит, во-первых, от характера события, в честь которого он ставится, во-вторых, от его режиссерского замысла» [3, с.67].