Интернациональный стиль

Интернациональный стиль — ведущее направление архитектуры и дизайна 1930—1960-х годов, поддержано идеями модернизма. 

В 1960-е годы в западном дизайне популярность приобрели идеи системного подхода к проектированию. Новизна метода была в первую очередь связана с отказом от художественной интуиции в пользу системности и логичности мышления. Зародившись в 1950-х годах в Цюрихе и Базеле, «швейцарский стиль», впоследствии получивший название «Интернациональный», стал одним из наиболее влиятельных художественных направлений середины 20 века. Первые опыты по эстетизации системной упорядоченности и структурности были связаны с именами таких дизайнеров, как Макс Билль, Армин Хотман, Йозеф Мюллер-Брокман, Зигфрид Одерматт.

Новым эстетическим критерием стала математически выверенная пропорциональная система, логичность построения которой являлась новой метафорой красоты и гармонии. Местоположение любого элемента композиции должно было быть оправданно с точки зрения системной логики. Таким образом, отказываясь от случайных решений, швейцарские дизайнеры акцентировали свое внимание на композиционной организации как изобразительных, так и наборных элементов, сблизив дизайн с архитектурой.

Наибольшее влияние на журнальный дизайн 1960-х годов оказало появление модульной сетки, игравшей роль рациональной основы композиции. Новая сетка выполняла в первую очередь не декоративно-стилизующую, а архитектоническую функцию. Впервые появившись в технических и архитектурных журналах, вскоре она стала неотъемлемым элементом любого вида периодики. Журнал проектировался как целостная информационная система, соотношение всех элементов которой было обусловлено их смысловой иерархией.

Одним из первых изданий, решенных в «интернациональном стиле», был архитектурный журнал Werk, макет и модульную сетку которого разработал Карл Герстнер в 1955 году. Движимые идеей геометрического порядка, швейцарские, а за ними и немецкие дизайнеры увеличивали количество ячеек сетки. Если в структурных схемах, использовавшихся ранее, модульная сетка представляла собой наружный скелет, то в новой системе ее ячейки далеко не всегда были видны. Таким образом, в 1960-х годах построение модульной сетки из формального приема геометрического зонирования композиции превратилось в способ структурирования информации. Комбинаторнасть и сквозное проектирование были главными принципами журнального решения. Не менее известным примерам модульного проектирования является сетка, созданная Карлом Герстнером для швейцарского журнала Capital.  Наибольшую популярность уже в середине 1960-х годов получили универсальные 12-колонные сетки, позволявшие набирать текст в шесть, четыре, три и две колонки. Таким образом, избегая шрифтовых контрастов или фактурного сочетания разных гарнитур, дизайнеры решали проблему шрифтовой монотонности за счет изменения числа колонок, передвижения их по странице, а также с помощью варьирования величины спусков. Последователи «интернационального стиля» стремились выявить пространственные характеристики страницы. Наличие единого каркаса позволяло усложнить ритмический рисунок не только отдельной страницы или разворота, но и всего издания, сохраняя при этом композиционное единство. Широко использовались асимметричные композиции с выделением горизонтального и вертикального движения.