Музыкальная журналистика

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ

1.1. История возникновения музыкальной журналистики

1.2. Музыкальная журналистика в современном мире

2.  ЖАНРЫ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКЕ

2.1 Репортаж, интервью, отзыв и рецензия

2.2. Новые форматы и трансформация приоритетов в музыкальной прессе 

3. АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В МИРЕ

3.1  Зарубежный опыт

3.2 Музыкальная журналистика в Казахстане

Заключение

ВВЕДЕНИЕ        

        Отношение аудитории к музыкальному искусству, претерпело некоторые изменения с момента появления современных технологий и жанров. В настоящее время нет нужды объяснять слушателю смысл текстов или назначение определенных инструментов и аккордов. Музыка стала общедоступной и понятна всем. Эстетика современных произведений не требует критики или обсуждения из-за простоты и незамысловатости. Естественно возникает вопрос, а существует ли на данном фоне музыкальная журналистика?

        Многие исследователи и музыковеды ищут ответ на данный вопрос. Несомненно, произведения современных музыкантов, которые можно проанализировать и изучить создаются и слушаются. Однако часть экспертов, все же признают, что в данной сфере не хватает грамотных критиков, которые имеют достаточно знаний и опыта, для того чтобы передать аудитории суть произведений, на уровне музыканта. Объяснений несколько:

        Во-первых – отсутствие достаточного количества программ, для обучения журналиста всем тонкостям музыкального образования. Или наоборот полное отсутствие программ для того, чтобы обучить музыканта быть журналистом.

        Во-вторых  – музыкальная журналистика привлекает журналистов, которым кажется простым и незатейливым жанром, на поприще которого можно быстро заработать.

        Именно об этом  Бернард Шоу повествовал, в 1894 году, который к слову, серьезно занимался музыкальной критикой, помимо общественной деятельности и писательством:

«…случается, что пост музыкального критика занимают журналисты в поисках временного заработка и принимаются за дело, прикрывая свои недочеты множеством чисто описательных репортажей и лоскутками новостей о музыке и музыкантах».

        В то же время другие исследователи считают - настоящих музыкальных журналистов предостаточно и проблем с недостатком в этой сфере журналистики нет. Возможно, такая картина складывается из-за огромного количества обозревателей в изобразительном искусстве или например, театра, кинематографа, и их сложно выделить. Но только потому, все эти виды можно визуально увидеть или даже тактильно осязать, в отличии от музыки на которую нельзя посмотреть, которую нельзя потрогать.

        Писатель и мыслитель А. Камю передает в своем эссе:

        «Нет ничего идеальнее этого искусства! Оно обходится без каких либо осязаемых форм. В отличии от живописи или скульптуры»

        Кроме того, музыкальная журналистика, ее каноны, жанры и традиции изменились под властью современной действительности. Таким образом, творчество писателей, работающих в этой области, и требования, предъявляемые к ним, также изменились. С одной стороны, у журналистов низкая зарплата, что приводит специалистов к крупным звукозаписывающим компаниям, где они вынуждены быть фальшивыми и непредвзятыми. С другой стороны, эпоха интерактивности и интернета, когда критиком может стать любой человек, оставляющий отзыв о творчестве музыканта. Независимо от адекватности и грамотности замечания, часть аудитории отреагирует на него.

Музыкальный обозреватель Денис Бояринов считает:

        «Люди делятся на две категории – первые это те кто способен сформулировать и высказать мнение, которое подстегнет остальных, а вторая – те кто не имеет своего мнения и им приходится соглашаться с первыми и поддерживать их. Доля каждой из этих категорий неизменна, просто появилась возможность, чтобы твой комментарий увидели все»

        Исходя из вышеописанного, можно охарактеризовать состояние музыкальной журналистики в целом. Но, на данный момент мировая индустрия популярной музыки пока что освещается многими авторитетными СМИ такими как - Billboard, Pitchfork, Rolling Stone, а также рубриками во многих известных изданиях – The Guardian, The Times и так далее.