Хоровая аранжировка и её способности

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        3

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ХОРОВОЙ АРАНЖИРОВКИ        5

1.1 Понятие хоровой аранжировки        5

1.2 Классификация видов преобразования произведения        6

1.3 Особенности хоровой аранжировки        7

ГЛАВА 2. ВИДЫ ХОРОВОЙ АРАНЖИРОВКИ        11

2.1 Аранжировка с одного состава хора на другой        11

2.2 Аранжировка инструментальных произведений для хора        16

2.3 Важные принципы хоровой аранжировки        19

ЗАКЛЮЧЕНИЕ        24

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ        26

ВВЕДЕНИЕ

Проблемы музыкальной аранжировки с каждым новым годом становятся актуальнее и весомее,  как наше время дает нам основание общаться о неизменном увеличении спроса на аранжировочную работу в самых разных хоровых жанрах (песня, кантата, поэма и т.д.). Динамика и направление хорового пения указывает на то, что в будущем удельный вес различных обработок и переложений авторской и традиционной хоровой музыки будет неуклонно возрастать, равно как и роль аранжировщика. Таким образом, актуальность определяется самой музыкальной жизнью, ее разносторонней практикой, потребностями постоянного активного обновления репертуара, необходимостью успешного обучения, как начинающих хоровых аранжировщиков, так и совершенствования искусства зрелых мастеров. [1,стр.29]

Следует отметить, что одной из особенностей русской хоровой музыки является тот факт, будто большие композиторы XIX и XX веков писали для церковного хора a capella слишком мало. Хоровое наследие Глинки Мусоргского, Бородина, Шостаковича, Балакирева, Даргомыжского,, Римского-Корсакова, Прокофьева, Чайковского несколько пропадает на фоне их могучего оперного и симфонического творчества. Исключеним являются только хоры Танеева, Рахманинова. Вышло это, что российскую хоровую музыку данного периода в большей степени довелось совершенствовать наименее знаменитым мировой аудитории композиторам:  Кастальскому,  Калинникову, Чеснокову Гречанинову,Архангельскому, и почти всем иным. Гигантскую историческую «рану» хоровому наследию Рф сделала коммунистическая идеология, которая ликвидировала полностью пласт духовной музыки, в котором развивалось российское хоровое художество.

Отпечатки не совсем подходящего эволюционного развития российской хоровой музыки сказываются и ныне, хотя возвратился к жизни практически растерянный уже пласт духовного художества. Вообще говоря сказанное, можно созидать, что обширно распространенная практика хоровых аранжировок порождается образовавшимся беспристрастным расположением вещей.

Хоровые коллективы, в т.ч. и церковные испытывают хронический дефицит репертуара.

Вполне очевидно, что сегодня необходима определенная теоретическая база, на которую могли бы опираться авторы аранжировок с целью повышения качества своего труда.

Объектом данной работы является многосторонняя деятельность аранжировщика над созданием творчески выполненного, грамотного переложения, предназначенного для богослужебных выступлений или других целей.

Целью работы является попытка разработать краткую систематизированную теоретическую базу аранжировочной деятельности.

Данная курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. В первой главе изучены теоретические основы хоровой аранжировки, во второй главе рассмотрены виды хоровой аранжировки.

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ХОРОВОЙ АРАНЖИРОВКИ

1.1 Понятие хоровой аранжировки

Аранжировка (французское слово arranger или немецкое arragieren – приводить в порядок) обычно называют переложение оригинала произведения для иного состава артистов. Есть определенная градация терминов в аранжировочной деятельности: изложение, транскрипция, гармонизация, переложение, аранжировка, переработка, отражающая меру данных преобразований. [1,стр.92]

Использование этих градаций (за исключением транскрипций и отделки) в большой ступени символически, и соединено не только с четкими чертами предоставленного вида обработки, но и с определенными традициями, а еще некими чертами потребления данных определений в российском языке. Этак, ежели обрабатывается фольклорный источник или духовный напев – это позволительно именовать гармонизацией, изложением либо переложением, инструментальное либо вокальное творение - переложением, хоровым изложением либо аранжировкой. Любопытно, что во почти всех европейских языках все данные определения классифицируются одним одним словом - arrangement. Совсем нередко сами аранжировщики либо композиторы затрудняются отдать четкое видовое определение для собственной определенной аранжированной пьесы, этак как данные границы очень условны и размыты, а смысла разных определений во многом перекрываются. Одна и та же работа имеет возможность быть озаглавлена различными аранжировщиками, как «хоровое изложение», «изложение», «аранжировка», либо «обработка». Позволительно только располагать все данные определения сообразно оси всё большей ступени креативного роли аранжировщика. Но, как теснее рассказывалось, невозможно вести довольно четких пределов меж всеми данными типами, из-за исключением вольных обработок либо транскрипций, которые традиционно подразумевают теснее не столько аранжировочную, насколько полновесную композиторскую работу. [1,стр.356]