Логика музыкальной композиции

9 задание

Е. Назайкинский. Логика музыкальной композиции

1)Эта книга явилась обобщением наблюдений и размышлений над закономерностями и принципами композиции в инструментальной музыке профессиональной европейской классической традиции. Они рассматриваются здесь с учетом особенностей музыкального творчества, исполнения и восприятия, характеризующих музыкальную культуру XX века, а также с учетом исторической эволюции музыки и ее естественных предпосылок, связанных с законами природы, жизни, мышления.

2) Предметом анализа являются не разновидности композиции — формы в узком смысле слова, — а лежащие в их основе общие законы временного развертывания музыкальной композиции. Автор избирает метод исследования которая дает возможность, сохраняя достигнутую степень выявить в чистом виде содержательно-смысловую основу композиции.

3) В задачи исследования входит прежде всего определение общего понятия композиции, объединяющего, с одной стороны, признаки различных конкретных музыкальных форм, а с другой — отграничивающего композицию от временных структур иной природы, в частности, возникающих в процессе импровизации, входящих в обряд, ритуал, синкретическое целое или в состав художественного произведения, опирающегося на синтез нескольких видов искусства. Также и другие понятия музыкально-теоретические, такие как синтаксис, тема, фактура, драматургия, произведение.

 В первой главе «композиция как одна из сторон музыкального произведения» даются понятие «композиция», строение музыкального произведения, музыкальной формы, содержании, теории фактуры, основные принципы музыкальной композиции. Во второй главе Вступление как часть музыкальной композиции. В третьей главе о проявлении принципа экспозиционности в музыке. В четвертой главе о функции средних разделов музыкальной композиции. В пятой главе рассматриваются принципы репризности в музыке. В шестой главе о принципе завершения и средства его реализации в инструментальной музыке. Еще одна глава посвящена поэтике музыкальной композиции.

4) Автор развивает идеи и методы Асафьевскую идею и которая вышла из философской идеи Аристотеля, сравнения с терминологиями Бобровского. Развивает истолкования и дальнейшее развитие в трудах Боброского и Протопопова. Становлению идей данного исследования в большой мере способствовали работы молодых музыковедов и коллег, с которыми автор постоянно обсуждал проблемы анализа музыкальных произведений. Особенно большое влияние на развитие теоретической системы представлений о композиции оказали 11 две работы: книга В. В. Медушевского о художественном воздействии музыки [32] и диссертация Т. Ю. Черновой о музыкальной драматургии в инструментальной музыке.