Гендерные стереотипы в кинематографе

Понятие "гендер" появилось относительно недавно, и его значение еще недостаточно четко определено. В гуманитарных науках понятие «гендер» отражает социокультурный аспект половой принадлежности человека. Каждая культура четко диктует стиль поведения человека в зависимости от его пола, приписывая ему определенные роли, манеру поведения, чувства и др. В этом значении быть мужчиной или женщиной – значит, следовать определенным социальным требованиям, предъявленным обществом на основе неких выработанных и закреплённых в традициях правил. Сегодня гендер присутствует во всех сферах жизни, и кино не является исключением в этом направлении. Современные психологические исследования дают основания утверждать: есть чувства, что их переживают только женщины или только мужчины; есть мысли, которые формируются в сознании только женщины или только мужчины, а значит, есть соответствующий этим установкам выбор способа показа гендера на телевидении.

Наличие гендерных стереотипов в кинематографе – явление многостороннее. С одной стороны, авторы фильма вынуждены им следовать, чтобы сделать своё произведение большей степени соответствующим реальной жизни. И это не удивительно, ибо до 100-процентного гендерного равенства нашему обществу ещё далеко.  С другой стороны – кинофильм является проводником гендерных стереотипов в сознание миллионов зрителей.

Выбирая кинофильм для анализа гендерных стереотипов в кинокартине, автор решил найти такой, где эти стереотипы проявились на достаточно ярком уровне. Это потребовало определённой работы. Современные фильмы были оставлены, т.к. идеи толерантности и гендерного равенства проникает в эту сферу всё глубже, даже в произведения исторической тематики. Поэтому был выбран фильм  1967 года «Омбре: Отважный стрелок» с известным актером Полом Ньюменом в главной роли.

Фильм снят в жанре вестерна со всеми признаками жанра: лошади, дилижансы, жестокие бандиты и суровые ландшафты северо-американской пустыни. Сюжет в сущности прост.  Герой П. Ньюмена Джон Рассел - белый американец, воспитанный индейцами. Он продает гостиницу, оставшуюся в наследство от отца, чтобы купить табун лошадей. Пассажиров дилижанса, в котором он едет, смущает его принадлежность к индейцам и Джон вынужден пересесть к кучеру. Он презирает общество белых, а те в свою очередь его. К тому же герой Пола Ньюмана тут по сути единственный более-менее положительный персонаж. Все остальные белые – и мужчины, и женщины - выставлены в весьма негативном свете.

Но в пути дилижанс грабят. И теперь Рассел единственная надежда для его пассажиров на выживание в пустынной местности. Чтобы оторваться от грабителей пассажиры дилижанса принимают решение идти пешком через горы. Но роковая ошибка выдаёт злоумышленникам их убежище и они вынуждены принять бой, в котором, жертвуя собой, погибает Дж. Рассел и бандиты.  

Сцен действия тут весьма не немного, но зато психологического напряжения создаётся достаточно. Ну и конечно прекрасная актерская игра. Все это создаёт классический образец жанра, который будет интересен не только поклонникам вестерна.