Музыкально-режиссёрский замысел спектакля

Музыкально-режиссёрский замысел спектакля

В работе по музыкальному оформлению спектакля можно наметить следующие основные этапы: режиссерский замысел музыкального оформления, сочинение оригинальной музыки или подбор готовых музыкальных номеров, репетиционная работа по введению музыки в спектакль, руководство музыкой на спектакле.

Замысел постановки спектакля складывается у режиссера в результате тщательной и глубокой работы над пьесой. Каждый режиссер по-своему видит одну и ту же пьесу, по-своему трактует ее сверхзадачу. Здесь имеют значение особенности художественного мышления режиссера, его культура, темперамент, вкус. Все это является его творческой  индивидуальностью.

В теории драматургии рассматривают следующие принципы композиции и его фабулу, которая развивается по следующим ступеням:

1. Экспозиция- ввод в действия, где характеризуются среда, обстановка, атмосфера, предшествующая началу действия, а также характеризуются действующие лица.
2. Завязка - реализует конфликтные возможные, заложенные и более менее ощутимые развитие в композиции.
3. Развитие действия – самый сложный этап композиционного построения, который охватывает основной массив действия, напряжение возрастает, противоречия обостряются вплоть до последнего этапа развязки.
4. Кульминация – наивысшее напряжение драматического конфликта; своеобразный пункт в котором сходятся все сюжетные линии конфликта, рубеж, знаменующий собой решительный поворот после которого изменится характер борьбы и неудержимо надвигается развязка.
5. Развязка - логическое завершение конфликта. Развязка выводит нас на новую высоту, с которой заново обозреваем весь ход событий.  Развязка восстанавливает равновесие, нарушенное в развязке.
6. Финал - заключительная сцена в драматургическом произведении, в котором автор обобщает увиденное зрелище.

Режиссер нередко развивает авторский материал, усиливает те или иные сюжетные линии, выделяет акценты и т. д. И существенную роль в этом играет музыка.

Музыка должна входить в действие как естественный и необходимый элемент, помогать раскрыть идею пьесы, оттенять образы действующих лиц. Музыкальное решение режиссёр начинает продумывать только после того, как разработана основная идея спектакля.

Существуют драматические произведения, которые немыслимы на сцене без музыкального оформления. Это водевили, музыкальные комедии, сказки. Смысл и стиль многих пьес выявляется ярче, если вводится условная музыка, музыка от режиссера. Таковы многие пьесы Шекспира, Гольдони, Шиллера, Мольера и целого ряда советских и современных зарубежных драматургов.

Но наряду с произведениями, для которых музыкальное оформление необходимо, существует достаточно большое количество драматических произведений, силу и глубину которых может вскрыть только мастерство и дарование актера. Пьесы Островского, Ибсена, Горького, Чехова в большинстве своем не требуют специального музыкального оформления. И если режиссер вводит в пьесы этих авторов музыку от себя, то это объясняется личным вкусом постановщика, его видением, а не потребностью данной драматургии в дополнительном музыкальном оформлении.

Музыкальный образ спектакля складывается в воображении постановщика не сразу. Творческая мысль режиссера нередко идет сложным путем, и в процессе работы над спектаклем, при встрече с композитором, художником, звукорежиссером, исполнителями его музыкальный замысел может измениться.

Нередко вопрос ввода отдельных музыкальных номеров в тот или иной эпизод сценического действия решается только в процессе репетиций и не всегда заранее может быть предусмотрен.

Бывает и так, что режиссер, не обладая необходимыми музыкальными данными, принимает решение по музыкальному оформлению только после встречи с композитором или профессиональным музыкантом. Таким образом, основной замысел музыкального оформления спектакля рождается у режиссера в период его работы над пьесой и фиксируется в постановочном плане.