Вклад Ю. Григоровича в хореографическое искусство

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1. Ю.ГРИГОРЬЕВИЧ КАК ЧЕЛОВЕК И БАЛЕТМЕЙСТЕР
1.1 Биография Ю.Григоровича …………………………………………5
1.2 Основные этапы творческой деятельности Ю.Григоровича …8
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ Ю.ГРИГОРОВИЧА
2.1 Новаторские идеи в творчестве Ю.Григоровича…………………23
2.2 Постановки Ю.Григоровича в Большом театре……………………..27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………...32

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………………..34

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы.  История театра охватывает широкий спектр явлений, искусство балета из которых является наименее изученным.  Несмотря на постоянный интерес к этому виду искусства критической мысли и положительную динамику, что наблюдается в его историческом развитии, в отличие от других разновидностей театрального творчества, специфика художественного процесса, с которым связаны существования составляющих хореографической "языка", временная обусловленность танцевальных средств и  отсутствие системы их письменной фиксации - все это долгое время сдерживало исследовательскую инициативу.  Накопленный в театроведении научный багаж состоит из работ, в которых рассматривается широкий круг проблем, сопряженных с развитием различных балетных школ (В.Красовська, Ю.Станишевский, Е.Суриць), выделением специфических черт балетной драматургии (М.Загайкевич), систематизацией танцевальных движений  и комбинаций в народных танцах и их сценических интерпретациях (К.Василенко), характеристиками и анализом творческой деятельности отдельных коллективов и художников мирового балетного искусства (Г.Боримська, В.Ванслов, Л.Долохова, П.Карп, М.С  ирнова, Т.Швачко и др.)

 Такая многовекторность научных интересов исключает наличие общего для тех, кто исследует балетное искусство, "сюжета" с главным героем - балетмейстером.  Уникальность этой профессии заключается в ее функциях, подобных режиссера в драме и в то же время к художнику - художника, воспроизводит себя, пользуясь разнообразными выразительными средствами танца, сценографии, музыки, костюмов.

 Поэтому все исследователи констатируют, что балетмейстерское искусство отражает существенные художественные тенденции и направления, стилевые, жанровые и эстетические аспекты сложного, часто внутренне противоречивого, прогресса европейского и мирового сценического искусства.  Вместе с тем, обобщающих трудов, посвященных изучению процессов становления и развития этого вида искусства, явно не хватает.  Воссоздать целостную картину не позволяет также отсутствие искусствоведческих исследований, освещающих особенности его функционирования в различных мировоззренческих и национальных измерениях, в проекции на динамику эстетических трансформаций, происходивших в системе межкультурных и культурно-исторических связей.

 Юрий Николаевич Григорович (род. 2 января 1927, Ленинград, СССР) - выдающийся советский и российский артист балета, балетмейстер и хореограф, педагог.  Народный артист СССР (1973), Герой Социалистического Труда (1986), лауреат Ленинской (1970) и двух Государственных премий СССР (1977, 1985)

Объект исследования: Ю.Григорович как балетмейстер.
Предмет исследования: творческая деятельность Ю. Григоровича.
Цель исследования: выявление вклада Ю. Григоровича в хореографическое искусство.
Задачи исследования:

• изучить биографию Ю. Григоровича;
• рассмотреть основные этапы (направления) его творческой деятельности;
• выявить новаторство в творчестве Ю. Григоровича;
• рассмотреть творческую деятельность Ю. Григоровича на примере постановок в Большом театре.
• Выполнить работу, соотвестующим правилами и оформлением.

ГЛАВА 1. Ю.ГРИГОРЬЕВИЧ КАК ЧЕЛОВЕК И БАЛЕТМЕЙСТЕР

1.1.Биография Ю.Григоровича

Родился 2 января 1927 года, (по другим источникам - 1 января [4]), в Ленинграде в семье служащего Николая Евгеньевича Григоровича и Клавдии Альфредовны Григорович (в девичестве — Розай) [5]. Учился в Ленинградском хореографическом училище у Бориса Шаврова и Алексея Писарева. Выпускником стал первым исполнителем партии Дона Карлоса в балете Леонида Якобсона «Каменный гость» (1946). После окончания училища в 1946 году был принят в труппу Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова, где танцевал сольные характерные и гротесковые партии.