Музыкальный тематизм

[pic 1]

        МУЗЫКАЛЬНЫЙ   ТЕМАТИЗМ

             Средства  музыкальной  выразительности  (мелодия,  гармония,  ритм  и  др.)  взаимодействуют  в  музыкальном  материале  произведения.  По  степени  индивидуальной  выразительности  музыкальный  материал  принято  делить  на  рельефный  и  фóновый.

             Рельефный  музыкальный  материал (иначе:  тематический,  индивидуализированный)    отличается  интонационной  яркостью,  опирается  на  характерные,  запоминающиеся  своим  мелодическим  и  ритмическим  своеобразием  обороты.  Он  способен  не только передавать разные  психологические  состояния  человека  во  множестве  их  градаций,  но  может  также  воплощать  резкие  эмоционально-образные  контрасты.  Рельефный  музыкальный  материал  составляет  основу  развития  в  произведении  и  является  «строительным»  материалом  музыкальных  тем.  [pic 2]

              Фоновый  музыкальный  материал (иначе: нетематический,  неиндивидуализированный  материал,     общие  формы  движения)  характеризуется  интонационной  нейтральностью,  опирается  на  ритмически  равномерное  гаммообразное  или  фигурационное  мелодическое  движение.  Своей  эмоциональной  одноплановостью, бесконтрастностью  и  обобщённостью  интонационного  строя  он  составляет  оппозицию  рельефному  материалу  в  музыкальной  форме,  оттеняет  и  дополняет  его  в  процессе  музыкального  развития. [pic 3]

●●●

              История  музыки  фиксирует  процессы   зарождения  и  изменения  форм  рельефного  и  фонового  музыкальных  материалов,  запечатлевает  моменты  кристаллизации  принципов  их  взаимодействия  в  музыке  определённых   эпох.  Рассмотрим  некоторые   этапы  исторического  развития  упомянутых  типов  музыкального  материала  как  основы  построения  музыкальных  форм.

        ●  В  XVII -  первой  половине  XVIII  веков,  т.е.  в  эпоху  барокко,  наряду  с  тематически  однородными  формами  (например,  формами  прелюдий,  алеманд, курант)  существовали  музыкальные  формы,  основанные  на   принципе   контраста.  Контрастные  противопоставления  в  таких  формах  воплощались  не  только  при  помощи  музыкально-выразительных  средств  -  фактуры,  динамики,  ритма,  тембровых  сочетаний,  но  также  -  при  взаимодействии  музыкального  материала  разных  типов  -  рельефного  и  фонового.  Так,  контраст  рельефного  и  фонового  музыкального  материала  лежал  в  основе  противопоставления  темы  и  интермедии  в  фуге,  tutti   и  solo  в  старинной  концертной  форме  (concerti grossi,  хоровые  и  сольные  инструментальные  концерты  эпохи  барокко),    рефрена  и  эпизодов  в  старинном  рондо  (инструментальные  пьесы  в  форме  рондо  французских  клавесинистов  и  Й.С.Баха).

         ●   В  произведениях  венских  классиков  можно  обнаружить чёткое  разграничение  частей  формы  по  степени  рельефности  музыкального  материала:  во  всех  разделах,  где  излагается  или  повторяется  музыкальный  материал  (в  экспозициях  и репризах)  преобладает  рельефный  материал,  а  в  развивающих,  связующих  и  предыктовых  разделах  -  фоновый.  

         ●  Музыка  композиторов-романтиков  демонстрирует  радикальное  изменение  представлений  о  фоновом  музыкальном  материале.  Из  второстепенного  и  вспомогательного  он  превратился  в  полноценный  и  самодостаточный   материал  музыкальной  композиции,  который по  своим  выразительным  возможностям  не  уступает  рельефному.  В  темах  (!)  этюдов  Шопена  и  Листа,  в  виртуозных   моторных  пьесах   Шумана,  Шуберта  и  Брамса   традиционно  фоновый   фигурационный  или  гаммообразный  материал  предстал  в  новом  выразительном  облике  благодаря  многообразным    жанровым  воздействиям,  свежим  ладогармоническим  краскам,  блестящей  виртуозной  манере  воплощения  экспрессивных  романтических образов.