Музыкальный синтаксис

Музыкальный синтаксис

Музыкальный синтаксис — совокупность и взаимодействие мелких осмысленных частей музыкального произведения, которые образуют в конечном итоге строение музыкального произведения или музыкальную форму. Изучает строение музыкальной речи.

Музыка начинается с пульсаций. Единица пульсации — доля.

Есть сильные доли, на которых делается акцент, и слабые, которые группируются
вокруг сильных. То, как чередуются слабые и сильные доли в произведении, образуют метр. Сильная доля — метрический акцент. Если сильные и слабые доли чередуются равномерно, это строгая метрика, если неравномерно — свободная метрика.

Отрезок от одной сильной доли до другой — такт. Граница между тактами обозначается чертой, в тексте обычно — «/».

Размер — числовое обозначение того, сколько долей метра в такте и какая длительность каждой доли. Размеры бывают:

а) простыми (с одной сильной долей, например 2/2 или 3/2),

б) сложными (сочетание двух или нескольких простых размеров),
Сложные размеры бывают:

— однородными (когда сочетаются одинаковые простые размеры,
например 4/4 = 2/4 + 2/4)

— смешанными (когда сочетаются разные простые размеры, например 5/4 = 3/4 + 2/4),

в) переменными, которые изменяются на протяжении произведения.

Ритм — чередование длительностей музыкальных звуков и пауз, которое организовано при помощи метра. Ритм графически записывается ритмическим рисунком.

Фактура — устройство музыкальной ткани, система её элементов (мелодии, аккомпанемента, баса и т. д.); то, как сделано, излагается произведение.

Мелодия — законченная музыкальная мысль, выраженная одноголосно.

Лад — система, связывающая звуки различной высоты (два вида: мажор и минор).

Музыкальное произведение делится на части, называемые построениями.
Границей между построениями служит цезура. Признаками цезуры являются 1) пауза,
2) ритмическая остановка, или долгая длительность, 3) повтор, 4) контраст.

Музыкальное построение, содержащее законченную музыкальную мысль,
называется периодом (обычно 8 или 16 тактов).

Наибольшие части, на которые делится период, называются предложениями. Предложения делятся на фразы (в предложении минимум две фразы),

фразы — на мотивы (фразы состоят из двух-трёх мотивов). Мотив — наименьшая смысловая структурная единица.

Сочетания фраз в периоде образуют масштабно-тематические структуры:

1. Периодичность — образуется при сочетании одинаковых по размерам фраз
(2т + 2т + 2т + 2т). Шопен, «Вальс № 9» Ля-бемоль мажор.

2. Суммирование — образуется от сочетания двух или нескольких коротких фраз и
одной протяжённой (1 + 1 + 2). Григ «Смерть Озе» из сюиты «Пер Гюнт»;

3. Дробление — образуется от сочетания длинной фразы и двух или нескольких
коротких (4 + 2 + 2). Чайковский, «Вальс» из «Детского альбома»;

4. Дробление с замыканием — сочетание длинной фразы, нескольких коротких и снова протяжённой (4 + 1 + 1 + 2). Григ, «Поэтическая картинка № 1».

Музыкальная форма

Музыкальная форма (лат. forma — вид, облик, образ, наружность, красота).

1) Тип композиции (например, Сонатная форма, Фуга, Вариационная форма).

В некоторых аспектах понятие м. ф. совпадает с понятием музыкального жанра
(концерт, месса). Определённый план расположения частей в многочастной композиции также называют м. ф., однако точнее его называть схемой.

2) Муз. воплощение содержания (целостная организация мелодич. мотивов, лада и гармонии, метра, многогол. ткани, тембров и др. элементов музыки).

3) Неповторимая звуковая структура муз. произв. (в противоположность форме-типу;
т. е. то, что отличает, напр., одну пьесу в форме рондо от всех др. рондо, хотя бы и того
же стиля), эстетич. порядок в соч., обеспечивающий привлекательность музыки («Forme — значит красота», по словам М. И. Глинки).