Драматургия М. МакДонаха и Н. Рудковского в контексте «новой драмы» и «In-ver-face-theatre»

Драматургия М. МакДонаха и Н. Рудковского в контексте «новой драмы» и «In-ver-face-theatre».

«Новая драма» как театральное направление к настоящему времени приобрело широкую известность. С каждым годом увеличивается количество пьес и авторов, как столичных, так и региональных. Проводятся популярные фестивали «новой драмы»: «Новая драма» (Москва, Санкт-Петербург, Пермь), «Любимовка» (Москва), «Драма. Новый код» (Красноярск), «Текстура» (Пермь), «Евразия», «Реальный театр» (Екатеринбург), «Sib-Altera» (Новосибирск), «Майские чтения» (Тольятти). При этом для постановки режиссёры выбирают российские и европейские пьесы.

Интерес к драматургии порождает тексты разных жанров, в том числе пограничные, экспериментальные. При всём разнообразии творческих подходов, исследователи выделяют некоторые общие тенденции «новой драмы», в частности: острую социальную тематику, документальный характер текста, интерес к non-fiction, внимание к теме насилия. Проблема насилия стала ключевой для «новодрамовских» текстов, и причины её возникновения отнюдь не ограничиваются стремлением авторов к натурализму.  

Пьесы «Pillowman» («Человек-подушка», 2003) английского драматурга ирландского происхождения Мартина МакДонаха и «Вторжение» (2006) белорусского автора Николая Викторовича Рудковского причисляются критиками к числу произведений «новой драмы» и имеют несколько оснований для сопоставления. Оба текста написаны в период 2000-х годов. Несмотря на то, что оба драматурга живут и работают в Европе, их пьесы неоднократно ставились в России, и воспринимаются зрителями и критиками как близкие, аксиологические «родственные» русскому сознанию (Николай Рудковский пишет пьесы на русском языке, впоследствии сам переводит некоторые из них на белорусский). Оба автора осмысляют проблемы власти, социального насилия, природу поведенческих мотивов.  

Названные произведения ещё не изучались литературоведами, хотя их современность и литературная ценность не ставится под сомнение. В данной работе ставится целью сопоставление драм Н. Рудковского «Вторжение» и М. МакДонаха «Человек-подушка» в аспекте понимания проблемы насилия.

Для осуществления цели потребовалось решить ряд задач:

а) определить место выбранных произведений в контексте «новой драмы» и «In-

ver-face-theatre»;

б) выявить особенности русского перевода пьесы М. МакДонаха;

в) обозначить семантические уровни, на которых реализуется проблема насилия в

драмах;

г) интерпретировать образы, связанные с темой насилия у выбранных авторов.

Основными методами анализа являются: компаративистика, психоаналитический метод, мифологический анализ.

Драма (др.-гр. действие, действо) – одно из литературных течений, которое в отличие от лирики и подобно эпосу воспроизводит, прежде всего, внешний для автора мир: поступки, взаимоотношения людей. В «Поэтике» Аристотеля о драме сказано, как о

«воспроизведении действием, а не рассказом»^[1]. Это положение не устарело до сих пор. Для драматических произведений характерны острые конфликтные ситуации, побуждающие персонажей к действиям, словесным или физическим. В отличие от эпоса, драма имеет не повествовательную, а диалогическую форму. В ней, как правило, нет внутренних монологов, авторских характеристик персонажей и прямых авторских комментариев. Но они могут выражаться в рамочном тексте (рамке), который Ю. Кабыкина назвала формой присутствия автора, его голосом в тексте произведения, это некая «обращенность к адресату»^[2]. В драме, где в основном тексте отсутствует повествователь, рамка включает такие специфические компоненты, как список действующих лиц и ремарки. Они не произносятся на сцене, но входят в литературный текст, помогая читателю понять авторскую концепцию.