О конструктивизме в творчестве архитектора Голосова И.А

УДК 72

О КОНСТРУКТИВИЗМЕ В ТВОРЧЕСТВЕ

АРХИТЕКТОРА ГОЛОСОВА И.А.

Ключевые слова: конструктивизм, стиль, архитектура, строение, г. Тюмень.

В статье освещаются аспекты жизни И.А.Голосова в архитектурном творчестве, а именно в конструктивизме.

Из учебников истории начало ХХ века ассоциируется с периодом большого количества вооруженных конфликтов. Первая мировая война плавно перешла в две революции, после чего страна пережила еще и гражданскую войну. Практически десять лет было было потрачено практически впустую, не считая заметного регресса во многих областях. Люди были заняты разрешением конфликтов и косвенно разрушением как страны в целом, так и ее «внешнего вида». Строительство отдельных зданий все же велось и в эти годы, но это были единичные объекты. 

Из крупных сооружений, которые продолжали строить во время всех войн и революций, был, например, Казанский вокзал по проекту архитектора Щусева. Но о строительстве и об архитектуре в эти годы можно бы и вообще не говорить – шли непрерывные войны. Утонченный модерн, парадный ретроспективизм, неожиданные и ювелирные стилизации и все другие красоты резко оборвались фактически в 1914 году. 
Прошли годы, закончились революции, гражданская война утихла.
На развалинах Российской империи появилось новое государство, новая жизнь, новые приоритеты и совершенно новые общественные отношения. И – как естественное продолжение – новая архитектура. 

Илья Александрович Голосов (31 июля 1883 - 29 января 1945) —советский архитектор, работавший в стиле символического романтизма и конструктивизма.

Родился в Москве в 1883 г. Вместе со своим старшим братом Пантелеймоном учился в Строгановском художественно-промышленном училище, после которого закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1912 г.

Перед Революцией братья Голосовы проектировали доходные дома, особняки, церкви и общественные здания.

В 1918-1919 гг. Илья Голосов, как и многие другие советские архитекторы, вел поиски нового художественного образа, отбирая из классики то, что считает самым удачным и, опираясь на них, создавая интересные монументальные композиции. В тот период в строительство внедрялись новые типы зданий. Большинство архитекторов отвергали модерн , его эстетику. Возможно, потому что для того времени это было непрактично, была необходимость в сооружении практичных зданий с рациональной планировкой, а не в украшении города. Неоклассическое направление обретало популярность и внешние декоративные части фасада постепенно заменяла функционально-конструктивная основа здания ( каркас, большая площадь остекления).

В 1918 г. И. Голосов поступает в архитектурную мастерскую Моссовета, которую на тот период возглавлял один из наиболее авторитетных неоклассиков - И. В. Жолтовский, который немало повлиял на его восприятие архитектурных стилей. Жолтовский был убежденным классиком и талантливым педагогом , так как обосновать свою точку зрения перед слушателями ему не составляло труда. Благодаря Жолтовскому Голосов впервые прикоснулся к архитектуре как к большому искусству, поняв его отличие от эклектики и ремесленной стилизации. Но, мне кажется, что в чем то влияние убеждений этого человека оставило и негативный след, так как они не всегда были актуальны в уже более современном, развивающимся течением архитектуры. В книге Селим Хан-Магомедов упоминает, что «Как и почти все те архитекторы, которые испытали на себе в первые послереволюционные годы влияние Жолтовского, И. Голосов навсегда оказался в плену у художественных проблем архитектуры. Жолтовский прививал своим слушателям вкус и умение видеть самостоятельные закономерности построения архитектурной формы, предостерегал против сведения формы к утилитарной функции и конструкции. Позднее многие участники бесед Жолтовского отошли от его творческих принципов, решительно порвали с неоклассикой и пошли в своих творческих поисках разными путями, однако почти у всех из них на всю жизнь осталось отношение к архитектуре как к великому искусству, стремление в процессе художественных поисков уделять большое внимание закономерностям построения архитектурной формы.»