Симфоническое творчество П.И.Чайковского

Симфоническое творчество П.И.Чайковского

Область симфонического творчества является ведущей в наследии
Чайковского. По складу мышления композитор был симфонистом, поэтому
наиболее значительные его достижения связаны с симфоническим методом.
Симфоническое творчество представлено жанрами программной симфонии
(№1 «Зимние грёзы», «Манфред»), непрограммной симфонии, симфониче-
ской фантазии («Фатум», «Франческа да Римини», «Буря»), увертюры («1812
год»), увертюры-фантазии («Ромео и Джульетта», «Гамлет»).

Содержание симфонического творчества связано с воплощением внут-
реннего мира человека, наделённого высоким интеллектом, нравственностью
и духовностью, который ищет смысл и оправдание своей жизни.

Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» (1880)

Сюжет трагедии Шекспира один из наиболее распространённых в му-
зыке (балет С. Прокофьева, опера Ш. Гуно, опера В. Беллини «Монтекки и
Капулетти», симфония с солистами-певцами и хором Г. Берлиоза). Интерпре-
тация сюжета Шекспира зависела от эпохи. В XIX века, как правило, акцен-
тировали идею любви.

I. Литературный первоисточник и трактовка Чайковского.Трагедия
Шекспира оптимистична, поскольку смерть героев приводит к прекращению
вражды. Трагедия соединяет 2 уровня:

-        временно, актуальный: Старшие члены семей Монтекки и Капулетти
симфолизируют дух Средневековья, Ромео и Джульетта олицетворяют сво-
боду чувств и выбора, свойственную Ренессансу. Примиряющую роль между
этими мировоззрениями выполняет религия (патер Лоренцо);

-        вневременная идея: любовь сильнее вражды и смерти.

Чайковский концентрирует внимание на втором аспекте, т.е. развора-
чивает в своей увертюре-фантазии историю любви и ненависти.

П. Драматургия сочинения Чайковского строится на конфликте двух
тем - главной (идея вражды) и побочной (идея любви). С образом патера Ло-
ренцо связывают тему вступления, которая проявляет себя двойственно: во
вступлении она звучит возвышенно и благородно, а в разработке приобретает
черты негативной, зловещей сущности.

III. Особенности симфонического развития в «Ромео и Джульетте».
Необычен тональный план формы, с сопоставлением далёких тональностей в
экспозиции (гл.т. - h-moll, поб.т. Des-dur). Развитие имеет несколько фаз, и
строится по принципу нарастания кульминаций (последующая выше преды-
дущей)/

        П.И. Чайковский «Евгений Онегин» (1878)

I. Опера написана по одноимённому роману в стихах А.С. Пушкина. Над
либретто композитор работал в содружестве с К.С. Шиловским, которому
принадлежит текст куплетов Трике. Остальные вставные стихи Чайковский
написал сам. Содержание оперы акцентирует лирическую линию романа, что
отразилось в её жанровом обозначении - «лирические сцены». Герои Пуш-
кина у Чайковского почти не переосмыслены. Исключение составляет муж
Татьяны (князь Грёмин). У Пушкина это титулованное ничтожество, потому
жертва героини в финале трагичнее. Татьяна Чайковского отказывается от
счастья из чувства долга по отношению к достойному человеку1.

II. Центральная идея оперы романтична: главные герои ищут свой лириче-
ский идеал, однако поиски заканчиваются разочарованием.

III.        Драматургия оперы. В «Евгении Онегине» три главных действующих ли-
ца (Татьяна, Ленский, Онегин; Ольга в опере - «фоновый» персонаж»), у ка-
ждого из которых своя история любви. Экспозицией и завязкой всех «исто-
рий» служит I картина. Далее у каждой линии есть своя «зона» развития:

II и III картины - развитие, кульминация и развязка линии Татьяны;
IV, V картины - «история» Ленского;

VI, VII - развитие, кульминация и развязка образа Онегина.

Чайковский подчёркивает духовное родство между Татьяной и Лен-
ским: их партии интонационно близки. Онегин экспонируется как их анти-
под, однако в процессе развития его характеристики сближаются с тематиз-
мом Татьяны.

IV.        Музыкальная характеристика образов.

Татьяна - центральный персонаж оперы, получающий наиболее ин-
тенсивное развитие. Оркестровое вступление к опере, основано на «секвен-
ции Татьяны», которая становится лейттемой героини. Секвенция меняется в
зависимости от состояния Татьяны, например в I картине, при появлении
Онегина, она ликующе звучит в мажоре (слова Няни «Не приглянулся ли ей
барин этот новый»).