Ювелирное искусство итальянского Ренессанса. Бенвенуто Челлини

Реферат на тему: «Ювелирное искусство итальянского Ренессанса. Бенвенуто Челлини»

2020

Содержание

Введение        3

1. Ювелирное искусство итальянского Ренессанса. Бенвенуто Челлини        4

Заключение        11

Список использованной литературы        12

Введение

Каждая историческая эпоха по-своему развивала ювелирное искусство, создавала свою неповторимую эстетику и формировала своеобразный язык, передающий особенности мировоззрения художника.

Возрождение, пожалуй, было временем блестящего развития прикладного искусства. Достижения этого периода были связаны с высоким уровнем ремесел в городах. Серебряные и золотые кресты, перстни, металлические прутья, скиния, чаши, церковная и бытовая металлическая утварь, оружие и роскошно украшенные ракушки, различные ювелирные украшения характеризуются совершенством исполнения.

Мастера, работавшие в эпоху Возрождения, показали свое понимание красоты, разнообразие ювелирных техник, с помощью которых они могли идеально создавать украшения.

Ювелирные украшения эпохи Возрождения изучены достаточно хорошо, поэтому научной новизны в данной курсовой работе нет, но и переоценить важность изучаемого предмета невозможно.

1. Ювелирное искусство итальянского Ренессанса. Бенвенуто Челлини

Новые тенденции выражаются не только в использовании античных декоративных мотивов, но и в разнообразных изображениях, восходящих к греко-римской античности. Это обнаженные человеческие фигуры и мифологические существа - кентавры, тритоны, нереиды, выполненные в технике горельефа и круглой скульптуры.

Замечательным памятником ювелирного дела этого времени является знаменитая золотая солонка Франциска I, изготовленная флорентийцем Бенвенуто Челлини.

Бенвенуто родился в конце 1500 года. Его отец хотел видеть в сыне музыканта, но мальчик, очарованный блеском золота и драгоценных камней, стал учеником ювелира.

Флорентийские ювелиры начала XVI века работали не только в тишине своих мастерских. Соперничество между ними было настолько напряженным, что они выясняли отношения в ожесточенных боях на городских площадях. Молодой Бенвенуто прославился сначала как мастер кулачного боя, а уже потом как ювелир. Он сломал столько лиц, что в 1516 и 1523 годах был публично изгнан из родного города. Скандал нашел прибежище в Ватикане, владельцев которого больше интересовали его ювелирные таланты.

Челлини сделал множество медалей и украшений для римских пап. Правда, в Риме не удалось сдержать буйный нрав флорентийца. В 1531 году он, заступаясь за своего брата, убил своих обидчиков - еще одного ювелира и нотариуса. Из Рима убийце пришлось бежать в Неаполь, где он ударил ножом другого коллегу, не осмелившегося почтить работы Челлини в Ватикане с должным уважением.

Авантюрная жизнь и разносторонняя деятельность Бенвенуто Челлини полностью отражают дух итальянского Возрождения. Место Челлини в истории искусства во многом определяется его работой в области скульптуры. Его работа повлияла на развитие маньеризма; его ювелирные работы пользуются большой популярностью.

Дед Бенвенуто, Андреа Челлини, был архитектором, его отец Джованни был музыкантом. Вопреки желанию своего отца, который хотел, чтобы Бенвенуто также стал музыкантом, он поступил в 15 лет в качестве ученика к флорентийскому ювелиру Антонио ди Сандро.

Бенвенуто Челлини, благодаря своему неугомонному характеру, который часто приводил к столкновениям с властями, не достиг семнадцатилетнего возраста, успел побывать в Сиене, Болонье и Пизе. В 1519 году он впервые посетил Рим, а с 1523 года состоял на службе у папы Климента VII, затем у Павла III.