Особенности драматургии оперы «Маддалена» и ее связь с оперным стилем С. Прокофьева

Эссе на тему: «Особенности драматургии оперы «Маддалена» и ее связь с оперным стилем С. Прокофьева»

Опера «Маддалена» как мы уже знаем, имеет драматическую судьбу, никакие попытки ее исполнения нас сцене ни к чему не привели, поэтому первая оркестровая ее часть была завершена С.С. Прокофьевым, а остальные три ждали своего завершения не одно десятилетие.

Мелодраматичный сюжет оперы подражателен, избранная молодым композитором пьеса, выстроена с огромным пониманием законов сцены.

Кратко об опере, действие которой развивается в Венеции (XV в.) – первая сцена. Красавица Маддалена ждет своего супруга художника Дженаро, мимо проплаваю лодки, в одной из них девушка видит приятелей, зовущих ее полюбоваться закатом, но она в предвкушении встречи, которая происходит во второй сцене, где зрители видят страстный любовный дуэт мужа и жены.

Далее в третьей сцене радостная встреча супругов прерывается внезапным приходом приятеля алхимика Стеньо, который пришел поведать другу о встрече с прекрасной незнакомкой, пленившей его сердце. Страдая от ревности, он мечтает ее разыскать, но тут вспышка молнии нарушает его презренные мучения и в четвертой сцене алхимик видит силуэт спрятавшейся искусительницы.

Оба мужчины понимают, что красивая соблазнительница обманывала их, играла их чувствами, обозленные от ревности они хотели наказать Маддалену, но хитрая мучительниц мужских сердец спровоцировала их на драку, в которой оба погибают. Восходит солнце, и роковая красавица, прощаясь с мужем и любовником, раскрывая окно, взывает к помощи.

Воплощение этого оперного сюжета в музыке является примером эстетического возвышения, многие особенности музыкального театра композитора родились в этой опере. Не обращая внимания на некоторые проблемы становления раннего оперного стиля С. Прокофьева, в опере много предчувствий — от отдельных интонационных намеков до целостных тематических комплексов, драматургических приемов и принципов строения спектакля, которые войдут в другие, более поздние театральные сочинения  композитора.

Образ Маддалены, как, впрочем, и атмосфера оперы в целом наполнены ренессансной эпохой, с проснувшейся радостью жизни и ненасытным восторгом перед пиршественной красотой мира, с характерным эпикурейством, с чертами роковой женщины той эпохи.

Творческая позиция молодого композитора раскрывается навстречу самым разнообразным впечатлениям, которые подчинены прокофьевской индивидуальности, преобразованы в его новаторском стиле, переплавлены в оригинально неповторимую композиторскую интонацию.

Не дав в конце оперы ни прямолинейного апофеоза, ни утешительного порицания, С.С. Прокофьев лишил, таким образом, оперу «Маддалена» унылого смыслового единообразия. Он создал такую оперу, в которой сколько бы ее не ставили, будет много разных концепций, главных смыслов, форма оперы монолитна, логична, может менять свои очертания, а урок роковой красотки, будет таким, каким его видит интерпретатор.