Об особенностях применения формы рондо в оперной музыке русских композиторов (на примере Интродукции оперы М. Глинки «Руслан и Людмила»)

Об особенностях применения формы рондо в оперной музыке русских композиторов (на примере Интродукции оперы М. Глинки «Руслан и Людмила»)

Содержание

Введение……………………………………………………………………….3

Глава 1 Теоретическое и методологическое

обоснование формы рондо……………………………………………………5

1. Определение, характеристика и особенности эволюции рондо……..5
2. О специфике формы рондо в творчестве М. Глинки и его современников …………………………………………………………………11

Глава 2 Об использовании формы рондо в крупных разделах

 оперных сцен

(на примере Интродукции оперы «Руслан и Людмила»)…………….………14

Заключение……………… …………………………………………….……...26

Список использованных  источников………………………………………………………………..…….27

Приложение (схема)………………………………………………….………28

Введение

Форма рондо является одной из самых распространенных в художественной практике начиная с XVII века и заканчивая творчеством современных композиторов. Уникальность и мобильность данной формы позволяет рассматривать ее как в качестве собственно музыкальной формы, музыкального жанра, так и  в качестве принципа формообразования.

К применению подобного принципа активно обращались русские композиторы XIX века, связывая крупные оперные сцены в рондообразной последовательности. Это позволяло четко и ясно скомпоновать большие самостоятельные разделы, выстроив их в логичную линию.

Одним из первых композиторов, обратившимся к рондообразующему принципу в организации крупномасштабных оперных разделов явился М. Глинка. Ярким примером стала Интродукция оперы «Руслан и Людмила», сочетающая множество контрастных и разнохарактерных построений, объединенных композитором с помощью подобного принципа.

Таким образом, объектом исследования данной работы стал рондообразный принцип формообразования в создании крупной оперной сцены. Соответственно, предмет исследования – Интродукция оперы «Руслан и Людмила» М. Глинки. Цель курсовой работы – выявить принцип формообразования в данной сцене и подробно рассмотреть. Для достижения цели были намечены следующие задачи:

• Рассмотреть теоретическое и методологическое обоснование формы рондо в музыковедческой литературе;
• На основе теоретических положений провести подробный анализ Интродукции оперы «Руслан и Людмила» с составлением формы-схемы.

Данная работа состоит из Введения, основной части (1 и 2 главы), Заключения, Списка использованных источников и двух Приложений (форма-схема и нотное приложение).

Глава 1 Теоретическое и методологическое обоснование формы рондо

Теоретическая и методологическая основа данной курсовой работы имеет два основных направления. Первое составляют теоретические труды по анализу музыкальных произведений, детально рассматривающие особенности строения формы рондо. Это  исследования Л.  Мазеля-В. Цуккермана «Анализ музыкальных произведений», Л. Мазеля «Строение музыкальных произведений», В. Задерацкого «Музыкальная форма» [1], Т. Кюрегян «Форма в музыке XVII-XX веков» [2], В. Холоповой «Форма музыкальных произведений» [9], Е. Праута «Музыкальная форма» [6], И. Способина «Музыкальная форма» [8], Ю. Тюлина «Музыкальная форма» [5]. Особый интерес для нашей работы представляет труд В. Цуккермана «Анализ музыкальных произведений: рондо» [10, 11], подробно показывающий данную форму в ее эволюции, в том числе в русской музыкальной культуре.

Второе направление связано с литературой, освещающей особенности  формообразования в творчестве М. Глинки, в частности его обращения к форме рондо. Сюда отнесем исследования В. Цуккермана «Анализ музыкальных произведений: рондо» [10, 11].

1.1 Определение, характеристика и особенности эволюции рондо

В понятийном плане рондо имеет три различных значения. В. Холопова трактует рондо в качестве формы, жанра и принципа формообразования. Обращаясь к рассмотрению рондо в качестве формы музыкального произведения, автор дает четкое определение рондо: «…форма, основанная на чередовании неоднократно возвращающейся главной темы (рефрена) с различными эпизодами» [9, C. 92]. И. Способин определяет рондо как «…форму, в которой одна и та же тема проводится не менее трех раз, а между ее проведениями и помещаются части иного содержания, и, притом, чаще всего, каждый раз – нового» [8, C. 178].