Генри Перселл. Антемы и театральная музыка

Министерство культуры Российской Федерации

Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского

Генри Перселл. Антемы и театральная музыка

Доклад по дисциплине «История зарубежной музыки»

Выполнила: Гумерова Лейсан.

 студентка 1 курса факультета ИИ

отделения фортепиано

Проверил:

Преподаватель кафедры

истории музыки ШАКИРЬЯНОВА А.А.

Екатеринбург, 2017 г.

О личности Перселла почти ничего не известно.

Не осталось ни одного такого письма, которое бы могло хоть как-то помочь увидеть духовный облик композитора. Единственный документ, который сохранился, это что-то вроде письма, а именно заявление композитора придворному казначею с просьбой уплатить ему гонорар. Но весь строй этого документа достаточно формален, и в нем невозможно разглядеть индивидуальность Перселла. Помочь понять личность композитора могли бы его предисловия к собственным произведениям и его педагогическому сборнику, однако нет полной уверенности, что написаны они действительно самим Перселлом. Возможно, что в литературную форму эти предисловия были облечены композитором не самостоятельно, а совместно с его сотрудниками – драматургами или издателем. Дата рождения Перселла устанавливается условно между июнем и ноябрем 1659 года, а дата смерти 1695 год(36 лет). Существует огромный пробел в биографии композитора.

21 февраля 1876 года в Англии состоялось первое заседание Перселловского Общества, поставившего себе целью «восстановить подлинное значение Перселла, во-первых, путем публикации его трудов, большинство которых находится пока в форме рукописей, во-вторых, изучая и исполняя его различные сочинения».

 Под руководством Каммингса и Сквайра стали регулярно выходить опусы Перселла, подготовленные в строго академическом духе. В настоящее время в это издание входит около тридцати томов (это то, что пока удалось обнаружить из наследия композитора).

 Не было ни одного современного Перселлу музыкального вида, который не был представлен в его искусстве. От сложных церковных сочинений до «домашних» миниатюр, от сценических опусов до камерных ансамблей, исполняемых в среде просвещенных любителей, от пышной музыки городских празднеств до клавирных «уроков» - всем этим видам музицирования отдал дань композитор.

  Опера и бытовая песня, хоровой духовный антем и инструментальная фантазия, соната церковной традиции и программная клавесинная миниатюра, танцевальная сюита и драматизированная кантата – самые разнообразные жанры фигурируют в творчестве Перселла.

В опоре на богатейшие традиции национального хорового многоголосия сформировалось вокальное творчество Перселла: песни, вошедшие в изданный посмертно сборник «Британский Орфей», хоры в народном стиле, антемы (английские духовные песнопения на библейские тексты, исторически подготовившие оратории Г. Ф. Генделя), светские оды, кантаты, кэтчи (распространенные в английском быту каноны) и т. п. Много лет работавший с ансамблем «24 скрипки короля», Перселл оставил замечательные произведения для струнных (15 фантазий, Соната для скрипки, Чакона и павана на 4 партии, 5 паван и т. п.). Под впечатлением трио-сонат итальянских композиторов С. Росси, Дж. Витали написаны 22 трио-сонаты для двух скрипок, баса и клавесина. В клавирном творчестве Перселла (8 сюит, более 40 отдельных пьес, 2 цикла вариаций, токката) получили развитие традиции английских верджинелистов (верджинел — английская разновидность клавесина).

Основополагающим жанром для Перселла был хоровой антем – форма, близкая по концепции и стилю баховским духовным кантатам. Именно в рамках этих крупномасштабных многоголосных сочинений, предназначенных для службы в англиканской церкви, в первую очередь и осуществлял Перселл свои смелые и интенсивные творческие поиски. Между 1679 и 1688 годами он сочинил около семидесяти пяти антемов. Вершинные явления в его искусстве первой половины 90-х годов (музыкальный театр и оды-кантаты), были подготовлены именно художественными открытиями композитора в сфере хоровой духовной музыки.