Творчество французского скульптора Э. М. Фальконе

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего

                                   профессионального образования

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И

ДИЗАЙНА»

И Н С Т И Т У Т   Б И З Н Е С - К О М М У Н И К А Ц И Й

КАФЕДРА

ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ДИЗАЙНА И МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ

Контрольная работа по искусству

и культуре Санкт-Петербурга

На тему: Творчество французского

скульптора Э. М. Фальконе.

Санкт-Перербург

        2017

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        3

ГЛАВА 1. Ранние годы, расцвет творчества Э.М. Фальконе во Франции        6

ГЛАВА 2. Медный всадник, история создания        11

ЗАКЛЮЧЕНИЕ        25

Список литературы        27

Ссылки:        28

ВВЕДЕНИЕ

Знаменитый французский скульптора Этьена Мориса Фальконе прожил в России всего двенадцать лет, но за эти годы он оставил заметный след в истории России и внес значительный вклад в российское искусство. Эрмитаж хранит работы, выполненные скульптором на его родине. Но в первую очередь Фальконе известен как автор монумента Петру I в Санкт-Петербурге. Именно ему мы обязаны монументом «Медный всадник», величественно возвышающимся над берегом Невы. Равных этому памятников в мировой скульптуре немного. Двенадцать лет Фальконе посвятил этому памятнику, который вошел в число великих произведений мирового искусства. Действительно только незаурядный талант и выдающиеся способности, должны быть у скульптора, чтобы создать такое великолепное архитектурное произведение. Многих деятелей культуры «Медный всадник» не оставляет равнодушными и по сей день.

Глубина и богатство памятника обнаруживаются последовательно, когда зритель обходит монумент с разных сторон. Каждая деталь раскрывает все новые художественные достоинства произведения. Величие всадника подчеркивается властным, спокойным, умиротворенным жестом вытянутой правой руки - если смотреть с одной стороны, с другой стороны, рука не видна, но внимание приковано к скале и вставшему на дыбы коню, сдерживаемому энергичным движением левой руки Петра. Движение ощущается особенно сильно, если зритель стоит перед памятником: кажется, еще одно мгновение - и конь обрушится, и все растопчет на своем пути. Это та неудержимая динамика, которую задал Пётр жизни России. Кроме того, чёткий силуэт статуи связывается то с различными объектами ансамбля обширной Сенатской площади, то с простором Невы и виднеющейся вдали Петропавловской крепостью, с которой начинался Петербург (именно к ней обращён взгляд Петра).^[1] (1 стр. 2-15)

Величественный монументальный памятник прекрасно сочетается с архитектурой, организует окружающее пространство, став центром одного из самых красивых архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга. Его силуэт отчетливо виден со всех сторон. В своем теоретическом трактате «Размышления о скульптуре» Фальконе писал, что скульптура должна выделяться на фоне неба, деревьев или архитектуры с полной ясностью с самой дальней точки, из которой она видна. Широкий и умело расположенный свет и тени способствуют созданию основных форм и общего впечатления. Для столь грандиозных произведений скульпторы должны создавать свои модели на том месте, где должна в последствии стоять статуя, тем самым обеспечивая правильность освещения и целостность впечатления от всей работы на площади. И Фальконе действительно удалось создать неотъемлемый элемент городского ансамбля, без которого наш город потерял бы частицу своей самобытности и уникальности.