Вставные и вводные конструкции в художественном тексте

Содержание .

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………3

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О ВСТАВНЫХ И ВВОДНЫХ КОНСТРУКЦИЯХ

1. Сущность вставных конструкций………………………………………………………………..5

1.2. Сущность вводных конструкций………………………………………………………………….10

ГЛАВА II. ВСТАВНЫЕ И ВВОДНЫЕ КОНСТРУКЦИИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ.

2.1. Примеры функционирования вставных конструкций в художественных текстах Б. Акунина……………………………………………………………………………15

2.2. Примеры функционирования  вводных конструкций в художественных текстах Б. Акунина……………………………………………………………………………20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………………………………………………………25
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ……………………….. ………………………………..28

Введение.

В настоящее время можно обнаружить повышенный интерес филологов и лингвистов к проблеме функционирования вводных и вставных конструкций в различных видах текстов, включая художественную литературу. Интерес современной лингвистики к анализу синтаксических явлений, выступающих как отражение в письменном тексте стихии живой разговорной речи, связан с прагматическим подходом к языку, согласно которому он рассматривается как средство достижения говорящим собственных целей, и, шире, - с антропоцентрическим подходом, то есть со стремлением учёных увидеть в языке человека говорящего языковую личность со свойственным ей набором речевых средств и определить интенции языковой личности при выборе того или иного языкового средства.

    В частности, важно рассмотреть синтаксические особенности художественного текста, воплощающего как общеязыковые тенденции, так и черты языковой личности автора. Такой интерес вызван неоднозначностью данных понятий в современной науке. Зачастую данные понятия исследуются вместе несмотря на то, что признаются их большие отличия друг от друга. Их единственным очевидным сходством является нарушение линейности построения текста и непричастность ни к одному из членов предложения. В других особенностях данные понятия обнаруживают значительные различия.

   Вводные и вставные конструкции представляют собой особый элемент осложнения синтаксической структуры простого предложения, используемый с целью «актуализации индивидуально-авторских комментариев, то есть выступающий как средство репрезентации в тексте автора (повествователя, рассказчика) и связи его с читателем. Большая часть вводных и практически все вставные конструкции относятся к необязательным синтаксическим элементам, то есть использование их полностью зависит от намерений автора, от его желания выразить тот или иной смысл, эмоцию, от стремления воздействовать на читателя. Вводные и вставные конструкции (слова, сочетания, предложения) являются индивидуально-авторским средством построения текста и тем интересны для исследователя.

Актуальность проводимого исследования обусловлена неоднозначностью понятий вводных и вставных конструкций и необходимостью отличать их друг от друга при анализе текстов художественной литературы. 

Объектом исследования являются вводные и вставные конструкции.

 Предмет – особенности функции вводных и вставных конструкций в произведениях русского писателя Б. Акунина. 

Цель заключается в том, чтобы провести исследование видов и функций вводных и вставных конструкций в произведениях русского писателя Б. Акунина. В качестве материала для исследования были выбраны тексты беллетристических произведений автора: роман «Алмазная колесница» (2003) из цикла «Новый детектив (приключения Эраста Фандорина)», роман «Пелагия и белый бульдог» (2000) из цикла «Провинциальный детектив (приключения сестры Пелагии)», а также более позднее произведение – сборник «Вдовий плат» (роман «Вдовий плат» и повесть «Знак Каина») (2016) из цикла «История Российского государства». Последний источник отличается от двух первых жанровой спецификой: если первые представляют собой детективы, то это – исторические произведения. При этом детективные романы являются повествованиями о событиях, произошедших в XIX веке, а значит, также имеют исторический характер.