Игровые фрагменты в документальном кино: задачи и особенности использования

      ИГРОВЫЕ ФРАГМЕНТЫ В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО:

                ЗАДАЧИ И ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

                                                                                          Голубева Д.С.

Аннотация: статья посвящена проблеме использования игровых элементов и реконструкций в экранной документалистике. На основе анализа документальных фильмов автор рассматривает различные виды игровых фрагментов в связи с задачами их включения в контекст документального кинопроизведения.

Ключевые слова: документалистика, драматургия, игровые элементы, метод художественной реконструкции.

Первое погружение в мир кинематографа произошло еще в 19-м веке, когда братья Люмьер показали публике короткометражную картину "Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота". Именно этот документальный фильм стал отправной точкой, с которой началась эра кино.

Документалистика – это особое направление в киноиндустрии. Если игровым картинам позволено отображать реальность, используя все возможные методы и приемы, то к документальным фильмам есть всего лишь одно, но очень серьезное требование – им необходимо показать реальный мир таким, какой он есть, без прикрас и преувеличений. Это своего рода увеличительное стекло, «лупа», которая позволяет зрителю разглядеть за обыденностью и повседневностью то главное, что скрывает жизнь.

Для создания фильма в этом жанре режиссер должен очень тонко чувствовать окружающую его действительность и героя, с которым он хочет познакомить аудиторию. Для достижения результата авторы фильма обычно используют стандартные методы, присущие документалистике:

- метод наблюдения

- метод «скрытой» камеры

- метод «привычной» камеры

- метод репортажной съемки

Но бывает так, что классических приёмов передачи реальности на экран недостаточно, чтобы раскрыть проблему или человека. В таком случае, съёмочной группе приходится обращаться к методам съёмки игрового, художественного кино. Гуидо Аристарко писал: «Документальное кино не устанавливает сюжета или стиля: это определенное видение; оно не отрицает ни использование профессиональных актеров, ни преимуществ, которые дает постановка.    Оно оправдывает применение любых уже известных технических средств и приемов, направленных к тому, чтобы «донести» фильм до зрителя» [1].

Сперва нужно обратить внимание на композицию и драматургию фильма. Документальная картина раньше не имела конкретного начала и конца; в ней мог быть показан определенный отрезок жизни людей, одно из череды событий. Завязке, развитию сюжета, кульминации и развязке документалистика обязана художественному фильму. Такое композиционное обрамление дало режиссерам возможность показывать жизнь сюжетно и равномерно. Зрителю же, в свою очередь привыкшего к книгам и игровым жанрам, стало легче «считывать» увиденное с экрана.

Игровая драматургия в документальной истории создается при помощи эффекта «непредсказуемости» ситуации. Художественные киноленты, которые мы сегодня видим, чаще всего задуманы так, что аудитория не знает, чем закончится фильм. Именно этот игровой (по своей форме, а не по сути) элемент успешно используют режиссеры.

Герц Франк и его работа «Высший суд» является отличным примером настоящего и правдивого документального кино, в котором автор фильма обратился к использованию игровой композиционной и драматургической составляющим. В картине явно прослеживаются завязка, развитие, кульминация и развязка. А элемент «непредсказуемости» обусловлен тем, что режиссер до конца сам не догадывался, чем в итоге закончится история. Он хотел показать «путь к раскаянию», но сам не знал, каким именно будет этот путь [3].

Развитие технологий в современном мире позволяет расширять рамки документального кинематографа. Между игровым и неигровым миром уже давно происходит сближение. Именно оно дает возможности жанру, показывающему жизнь такой, какая она есть, использовать элементы художественного фильма.

Отдельное место в документалистике занимает метод художественной реконструкции. Часто случается так, что сценарием картины послужила некая задокументированная реальность: биография известного человека, история катастрофы, значимое для людей событие и др. Многие режиссеры прибегают к архивным кадрам и хронике, чтобы наглядно и правдиво рассказать зрителю свою историю. Но часто бывает и такое, что к выбранной автором теме просто нет подлинного видеоряда. В таком случае, создателям фильма для реализации их замысла приходится обращаться к жанру игрового кино.