Аннотация "Письмо" Никонорова

О композиторе музыки и авторе слов данных в открытых источниках нет.

Музыкально—теоретический разбор.

Произведение “письмо” написано в жанре хоровой миниатюры.

В произведении четыре раздела— строфы.
два средних раздела (внутри)  на словах “в сырой земле...” и заканчивающийся словами: "пускай в письме уж стёрта дата” происходит главное динамическое развитие произведения. Они повторяются для того, чтобы слушатель, вникая в целом в произведение, проникнулся сильнее, ведь эта мелодия ему знакома из-за первого раза.
А две крайние фразы, вторая из которых в конце как кода, ограняют среднюю часть. Подчёркивают смысловую нагрузку. Ведь сначала словами было “тоскует мать”, а последние слова репризы “любовь жива” и мажорной окраски аккорд.

Музыкально—языковые параметры:

1. Тип письма в сочинении Никонорова гомофонно—гармонический.

Это обусловлено и умеренным темпом. Произведение несёт повествовательный характер, оно погружает слушателя, некуда спешить. Это погружение в состояние покоя внешнего и бушевания внутреннего.

1. Особенности высотной организации: тональность в произведении

Основная тональность произведения: фа минор.
во втором разделе. Когда вступает женский хор со словами” Но и сейчас...” автор использует отклонения, некие альтерации. Это применяется для остроты слова, хроматизм воспринимается слушателем очень колко, рыдающе. Динамика что набирает обороты способствует этому.
Также автор применяет отклонение в тональность параллельную фа минору— ля мажор, в конце. На последнем аккорде, для большей красочности и выразительности.

1. Голосоведение:

Как писал М.Глинка “Мелодия— душа музыки” так и в сочинении “письмо”, мелодия (что отдана партии Soprano скачкообразная. Она является таковой чтобы передать взволнованность, Эмоциональную заострённость и беспокойную тоску—плачь в произведении. Ведь смысл таков: сын не вернётся, но матушка будет его ждать всегда.

1. Метр. Размер, ритмический рисунок.

Размер произведения 4/4. Думаю, это обусловленно жанровой принадлежностью сочинения— хоровая миниатюра. Этот размер часто используется авторами для данного жанра.

1. Ритм. В произведени встречается такая ритмическая фигура, как синкопа. Она используется во втором и третьем разделе, раздах что являются пиковой точкой развития произведения. Автор не просто так добавляет эти фигуры в произведение, в котором основная длительность ритмического движения это — восьмая. ЭТО делается для подчёркивания остроты, пылкости, чтобы оттянуть время перед “тяжёлым” словом. Очень ярко это выражено на словах “ над ним дубок” где применяется данная фигура. Ведь слова до были “ В сырой земле лежит он на чужбине”, бес пояснения, можно подумать, что герой просто упал, или вот он героически сражается на поле боя в сырой земле. Но после уточнения, слушатель понимает, что смысл куда трагичнее.

1. Темп. Агогика. Темп произведения умеренно, он указан автором музыки. Главное в музыке такого темпа сохранить единство формы. Автором выбран этот темп для погружения слушателя в миниатюру и передачи характерной окраски.

1. Динамика. В произведении очень яркая, обусловленная текстом (литературным первоисточником ввиду стиха) динамика. От мягкого, нежного и сокрально pp— до яркого, “кричащего” душой F. в произведении очень ювелирная работа над ведением фразы. Мы должны ссылаться к тексту, и осуществлять движение фраз тесно работая именно с ним. Конечно, в местах повышения теситурных условий, сложно сохранить pianissimo с текстом, но это уже видение автора ион сделал это не просто так.

ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ

1. Тип и вид хора.

Произведение написано для четырёхголосного смешанного хора. Включающего в себя партии: S,A,T,B