Тарантино. Образцы постмодернизма в кинематографе

Министерство образования и науки Украины

Одесский национальный университет им. И.И. Мечникова

Риторика

Речь на тему:

«Тарантино. Образцы постмодернизма в кинематографе»

Студентки 1 курса

Группа 12-п

Специальность: перевод

Еременко Екатерины

Одесса 2018

В своем небольшом выступлении хотелось бы поговорить о современном кинематографе, но не о широком его значении. Сосредоточимся на определенной фигуре, которая пару десятилетий назад с блеском ворвалась на просторы мировой культуры кино, а именно на Квентине Тарантино и его работах, которые оказывали и, безусловно, продолжают оказывать колоссальное влияние на современную массовую культуру. Сейчас мы сможем найти огромное количество референсов и отсылок к фильмам Тарантино, что говорит нам о уже великом уважении и восхищении со стороны многих режиссеров.

Что нам известно о Квентине Тарантино? Поинтересовавшись у людей, возрастом примерно до 20-ти лет, можно услышать либо об одном определенном фильме, либо столкнутся с полным непониманием. Однако ничего удивительного в этом нет – небольшое количество людей интересуется по-настоящему стоящим кино. Чаще всего в умах людей Тарантино ассоциируется с огромным количеством насилия и крови. Но стоит ли судить все так однобоко?

В любом случае ответ будет отрицательным.

Тарантино – это стиль. Стиль узнаваемый с первых кадров и планов, диалогов и общей эстетики. В этот список можно добавить и актеров – Тарантино часто сотрудничает с одними и теми же личностями.

Огромное количество диалогов – отличительная черта его фильмов. Диалоги здесь играют одну из ключевых ролей, несмотря на то что это - кино, в идее которого передавать мысли, чувства и эмоции посредством кадров и визуального ряда. Хотя диалоги практически всегда похожи на обыденные, а иногда и совсем бессмысленные разговоры, они прекрасно раскрывают характеры персонажей и демонстрируют типичное поведение персонажей, которое проявится в следующих сценах фильма. Вот так легко и непринужденно мы можем углубится в героев, а затем проникнутся их историями и проблемами.

Что касается техники съемки – здесь все очень разнообразно. Те, кто знаком с техниками многих режиссеров, знают, что сугубо «Тарантиновским» почерком является вид камеры из багажника машины, когда над ним склонились герои. Также режиссер часто использует крупный план лица персонажа, когда тот говорит или когда говорят с ним. Примечательно, что у Квентина нет университетского образования в области режиссуры, но его талант видеть и воплощать задуманные в голове картины и сцены в реальность – поражают. Он, работая в магазине видеопроката, просматривал кино в огромных количествах и составлял свое видение, это формировало его как творческого человека.

Фильмы Тарантино зачастую отличаются нелинейной структурой повествования. К примеру, в один из его лучших фильмов «Криминальное чтиво» начинается сценой, которая прервется, и продолжится лишь в конце. Сам сюжет фильма рассматривается как сборник связанных новелл, события которых развиваются преимущественно параллельно и неотрывно связанны со всеми остальными историями. В других фильмах эта нелинейность зачастую выражается в воспоминаниях персонажей. Этот случай ярко иллюстрирует первая полнометражная картина «Бешеные псы», в которой шестеро преступников совершают совместное, но неудачное ограбление. Зрителя часто отвлекают от последствий этого преступления на те события, которые ему предшествовали. В общей канве смотрится это отнюдь не скомкано и непонятно, а вполне логически выверено. Зритель не чувствует себя сбитым с толку, а получает удовольствие от целостной картины в итоге.