Предмет режиссуры. Мировоззрение и художественное творчество

Режиссура удивительный предмет и профессия. Он удивителен тем, что соприкосновение с ним опосредованно многими компонентами театрального искусства: актерское мастерство, литература, живопись, музыка, свет, а главное – жизнь. Режиссура не существует без изучения жизни. Этот компонент под названием «жизнь», не может существовать отдельно от других компонентов. Поэтому сценическая жизнь, похожа на реальную, будет только тогда, когда компоненты вступят в некое соединение друг с другом. По режиссуре нет учебников и быть не может, но есть профессия, есть искусство и длинный перечень практических знаний и умений, которые ведут к этому особому сплаву техники и вдохновения. Мы называем его режиссерским мастерством. В любом творчестве трудная, радостная, сложная и непростая деятельность режиссера требует педагогических знаний, умений и навыков.

Режиссер в любительском театре должен ответить на эти высокие задачи и научиться и режиссуре и педагогике: научить нельзя, а научиться можно. Путь один, нужно воспитать в себе сценического человека, художника, гражданина и педагога. Для этого необходимо иметь определенные природные данные, особую духовную и эмоциональную восприимчивость, телесное и нравственное здоровье, гибкое, восприимчивое тело, отзывчивое сердце, воображение и актерские способности.

Главное качество, которое нужно режиссеру – человеческая личность. В нынешнем понимании, режиссер–человек, прежде всего как личность. В современном театральном искусстве режиссеру отводиться серьезная роль человека с идейно-эстетическим потенциалом. Именно этот потенциал позволяет серьезно войти в режиссуру.

Очень часто губим театр только, потому, что слабая режиссура. Нельзя пытаться перекладывать свои обязанности на актера, на его индивидуальность. Театр не должен быть местом дробления актеров на предмет большего/меньшего таланта. Умных, интересных, талантливых актеров, даже остроумных, режиссер берет только тогда, когда знает, что с ними делать. Должен быть режиссерский театр, ибо не должно быть стихийного театрального процесса. Он должен быть сознательным, целеустремленным, зависимым от режиссера, который будет подпитывается деятельность практиков теоретиков