Мангеймская школа и ее представители

Мангеймская школа и ее представители

ВО ГЛАВЕ С ЯНОМ ВАЦЛАВОМ СТАМИЦЕМ

Наиболее ранняя из влиятельных симфонических школ сложилась около середины XVIII века в Мангейме (курфюршество Пфальц в Баварии) в связи с деятельностью придворной капеллы. Благодаря близости к французской границе мангеймцы были неплохо знакомы с французской художественной культурой. Хорошо известна была им издавна итальянская опера; в городе действовал оперный театр. Современники отмечали особенно высокий уровень музыкальной жизни Мангейма с тех пор, как он прославился своей капеллой. Состав ее в 1756 году был таким: 20 скрипок, 4 альта, 4 виолончели, 2 контрабаса, 2 флейты, 2 гобоя, 2 фагота, 4 валторны, трубы и литавры. Современники восторгались редкой сыгранностью оркестра, стройностью исполнения, новой динамикой его (длительные нарастания и затухания звучности) и особыми «манерами» как чертами стилистики исполняемых произведений. Курфюрст Карл Теодор не щадил средств на содержание оркестра и устройство оперных спектаклей. На концерты капеллы допускались не только местные жители, но и иностранцы.

Растущая известность и особое впечатление, которое производил мангеймский оркестр на современников, связаны не только с его исполнительским стилем. В оркестре участвовали сами композиторы, авторы симфоний и камерных произведений, исполнявшихся в концертах: это впрямь была «армия генералов». C 1744 года первым скрипачом капеллы стал Ян Вацлав Антонин Стамиц (1717-1757), а позднее он возглавил ее. По происхождению чех, из Гавличкув-Брода, он получил музыкальное образование у своего отца, местного кантора. С юных лет играл на скрипке, а затем и на виоле дамур, виолончели и контрабасе. С 1734 года Стамиц находился в Праге, с 1741 стал придворным музыкантом в Пфальце. Концертировал как скрипач-виртуоз, исполнял свои произведения. В Мангейме Стамиц оказался превосходным руководителем оркестра и способствовал его совершенствованию и быстрым успехам. Это был именно тот период, когда ранняя увертюра-симфония уступила в концертах место симфонии, не связанной определенно с каким-либо назначением, кроме концертного. Стамиц мог воздействовать на свой оркестр как первоклассный капельмейстер, как знаток струнных инструментов (струнная группа была подавляющей в капелле) и как автор многочисленных симфоний. В 1751 и 1754-1755 годах Стамиц концертировал в Париже в качестве скрипача и дирижера, исполняя свою симфонию. Это положило начало влиянию «мангеймского стиля» во Франции. Современники, судившие о мангеймском оркестре, никогда не разграничивали впечатления от характера его игры и от исполняемой музыки. Все, что они улавливали в концертах, -определяющее значение струнной группы, подчеркнутые динамические эффекты, находки музыкальной светотени, обилие «мангеймских манер» было в равной мере свойственно самим сочинениям Стамица и других мангеймских композиторов. Музыканты младшего поколения были в большинстве его учениками. Мангеймская школа с годами завоевала известность в Европе именно как творческая школа нового оркестрового письма.

Стиль мангеймской школы формировался усилиями многих композиторов (они же исполнители), среди которых выделялись: скрипач и певец Франтишек Ксавер Рихтер (1709 1789), ученик Стамица, скрипач и дирижер Иоганн Каннабих (1731-1798), другой его ученик, виолончелист Антонин Филс (1733 -1760), скрипач, итальянец по происхождению Карло Джузеппе Тоески (1731-1788), сын Стамица, альтист Карел Стамиц (1745-1801). При индивидуальных особенностях этих композиторов чешского, немецкого и итальянского происхождения в их симфоническом творчестве, вне сомнений, проявлялись и общие черты стиля. Огромно количество крупных инструментальных сочинений, в частности симфоний, созданных мангеймскими музыкантами. Они работали также в жанрах камерной музыки, писали сонаты для различных составов, квартеты и др ансамбли, создавали концерты для скрипки, клавира, альта, виолончели, флейты. Только нахождением определенного типа инструментального цикла можно объяснить необыкновенную плодовитость всех без исключения композиторов мангеймской школы. Сам Стамиц, скончавшийся в 40 лет, написал 50 симфоний, 10 трио, ряд скрипичных концертов, полифонических сонат для скрипки соло и других камерных сочинений. Каннабиху принадлежит около ста симфоний. 69 симфоний создал Рихтер, 63 - Тоески, 70 -младший Стамиц (сын).