Анализ вокальных произведениях Ф. Шопен Мазурка F – dur ор. 68 №36 и Булахов П. П. «Тук, тук, тук... как сердце бьется»

Титульник

Содержание

Анализ вокального произведения Булахов П. П. «Тук, тук, тук… как сердце бьется»3

I.        Общие сведения о произведении3

II.        Анализ основной части произведения3

III.        Исполнительский анализ5

Анализ вокального произведения Ф. Шопен Мазурка F – dur ор. 68 №36

I.        Общие сведения о произведении6

II.        Анализ основной части произведения6

III.        Исполнительский анализ7

Список литературы9

Приложения10

Анализ вокального произведения

Булахов П. П. «Тук, тук, тук… как сердце бьется»

1. Общие сведения о произведении:

1. Пётр Петро́вич Бу́лахов (1822, Москва — 2 декабря 1885, Кусково) — русский композитор.

Пётр Петрович Булахов родился в семье музыкантов. Его отец Петр Александрович (ок. 1793—1835) и младший брат Павел Петрович (1824—1875) — известные оперные тенора. Музыкальное образование Пётр Петрович получил дома.

Дочь Петра Петровича Евгения Ивановна Збруева — оперная певица — оставила записи-воспоминания о своём отце.

Похоронен на Ваганьковском кладбище.

Булахов — автор мелодически привлекательных, широко популярных романсов и песен, близких городскому фольклору эпохи.

Тип формы. Этот романс написан в куплетной форме

1. Анализ основной части произведения:

1. Форма этого произведения условно трехчастная: первая часть – вступление и первый куплет. Здесь девушка рассказывает, что ее песня звонко льется, вторая – второй куплет и припев, последняя часть-третий куплет и припев.

Темп: Allegretto ma non troppo (быстро, но не слишком). Перед изобразительным моментом волнительного сердцебиения в 1 и 2 куплете – ускорение.

Динамика: piano. По мере развития действия, развития текста сменяется и динамика.

1. Тип изложения мелодии – темы и тематический состав: используются такие длительности, как четверти и восьмые. В мелодии нет распевов, но есть паузы, которые передают сердцебиение в припеве. Мелодия движется плавно, есть скачки на сексту. В первом куплете лирический герой передает свою радость от воодушевления, но от чего оно – не знает. Во втором куплете – передача той же радости, что и в первом, только еще говорится о состоянии внутри. Припев после них одинаковый. В третьем куплете синкопированный ритм, как будто герой волнуется, вздыхает прерывисто. Происходит осознание, от чего бьется сердце: от влюбленности. Изменяется припев, ритм переходит в четверти и меняются слова: «От чего, узнала я!». В конце изменяется ритм – четверть с точкой и восьмая. В конце каждого куплета используются ферматы на последней ноте.

При исполнении разных куплетов, происходят изменения в тематическом материале.

Мелодию гармонически дополняет аккомпанемент. Аккордовая фактура. В нем, как и в мелодии, происходит смена натурального минора на гармонический, за счет повышения VII ступени.

1. Литературный текст: [pic 1]
2. Способ развития: основная тема первого куплета изменяется лишь в третьем куплете, так как сменяется общее состояние лирического героя, текст. Звуковысотность нот остается той же, движение вниз также неизменно, меняется лишь ритм, становится синкопированным.
3. Положение кульминации и способы достижения: кульминация приходится на последнюю фразу романса: «От чего, узнала я!». Не смотря на динамику piano, над словом «отчего» указаны акценты. Этот тот случай, когда лирический герой говорит о чем-то сокровенном, которое не требует большой огласки, но при этом очень много значит и для слушателя, и для самого героя.

Способ достижения данной кульминации заключается в том, чтобы исполнитель как можно чувственнее произносил каждое слово, при этом добавил эмоции и мимику в исполнение.