Цветообозначения в лирике И. Северянина

ЦВЕТООБОЗНАЧЕНИЯ В ЛИРИКЕ И. СЕВЕРЯНИНА

КУРСОВАЯ РАБОТА

СОДЕРЖАНИЕ КУРСОВОЙ РАБОТЫ

Введение...................................................................................................................3

Глава 1. Цветообозначения как единицы языка и художественного текста.........5

1.1.  Цветообозначения как единицы языка..................................................................5

1.2.  Цветообозначения как единицы художественного текста..............................7 

Выводы по первой главе.......................................................................................9

Глава 2. Цветообозначения в лирике И.Северянина...........................................10

2.1.  Общая характеристика лирики И.Северянина...............................................10

2.2.  Состав цветообозначений в лирике И.Северянина............................................11

2.3.  Семантико-стилистические особенности цветообозначений

        в лирике И.Северянина..................................................................................12 

2.4. Функции цветообозначений в лирике И.Северянина....................................20

Выводы по второй главе......................................................................................21

Заключение...........................................................................................................22

Список использованной литературы................................................................23

Приложение...........................................................................................................26

ВВЕДЕНИЕ

Курсовая работа «Цветообозначения в лирике И.Северянина» представляет собой исследование в области языка художественной литературы и посвящена семантико-стилистическому анализу и описанию особенностей функционирования  слов со значениям цвета в лирике И.Северянина.

В современной лингвистике накоплен достаточный опыт изучения цветовых номинаций. Условно можно выделить три направления языковых изысканий:       1) исследования, посвящённые изучению цветообозначений  как средству номинации^[1]; 2) исследования, рассматривающие цветообозначения                         в эстетической функции^[2]; 3) исследования, направленные на анализ цветообозначений в контексте компаративистики и переводческой деятельности^[3].

Однако тема цветообозначений продолжает представлять повышенный  интерес для современных учёных-лингвистов всех направлений. Накопленный теоретический и исторический материал по цветообозначению дал основание для выделения лингвистики цвета как самостоятельной научной области современного языкознания^[4].

Данная курсовая работа примыкает ко второму направлению научных работ и рассматривает цветообозначения  как выразительное средство художественной речи.  Соловьев С. М. отмечал, что «...цвет в литературе имеет особый, мы сказали бы — исключительный, интерес для исследователя; писатель использует его неумышленно, интуитивно, подсознательно, как правило, это естественная, натуральная функция.... в выборе цветовой палитры, в цветовых предпочтениях проявляется очень многое, очень важное в личности писателя»^[5].

Актуальность работы обусловлена проблемой значения цветонаименований  в языке и важностью цветовых названий для восприятия        и интерпретации функционирования в художественном тексте.

Также актуальность  настоящего исследования определяется неисчерпаемой смысловой глубиной поэтического словоупотребления и богатыми интерпретационными возможностями лирики одного из крупнейших поэтов первой половины XX века.  По словам Е.Н.Матвеевой, «Игорь Северянин (Игорь Васильевич Лотарёв) остается одним из наименее исследованных поэтов Серебряного века. Объективной оценке его творчества препятствуют множественные стереотипы восприятия, сложившиеся под влиянием   ещё прижизненной критики автора, и научный подход к языку поэзии требует     их преодоления»^[6].