Творческое наследие режиссера и педагога Товстоногова Георгия Александровича

Бюджетное образовательное учреждение высшего образования Чувашской Республики «Чувашский государственный институт культуры и искусств» Министерства культуры, по делам национальностей и архивного дела Чувашской Республики.

Факультет исполнительского искусства

Кафедра актерского мастерства и режиссуры

Курсовая работа

Творческое наследие режиссера и педагога Товстоногова Георгия Александровича

Выполнила: студентка 3 курса очной формы обучения

    направления подготовки «Режиссура театрализованных представлений и праздников»

Макарова Лидия Геннадьевна __________

Научный руководитель: доцент кафедры АМР

Алексей Валерьевич Болдырев ___________

Курсовая работа защищена

«____» __________________20__г.

С оценкой «________________»

Чебоксары, 2021

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….5

ГЛАВА 1. О режиссерском искусстве Г.А. Товстоногова……………………14

ГЛАВА 2. Отрывок из статьи о Г.А. Товстоногове……………………...........15

2.1 Идеи……………………………………………….………………...........18

        2.2 Роли……………………………………………………………….............20

2.3 Система общения………………………………………….......................23

ГЛАВА 3. Рядом с гением………………………………………………............38

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….42

ВВЕДЕНИЕ

Георгий Александрович Товстоногов давно, не менее четверти века, известен как один из немногих мастеров, чьи произведения задавали тон советскому исполнительскому искусству. Во второй половине пятидесятых, называя людей, от которых действительно зависит настроение в театре, говорили: Акимов, Лобанов, Охлопков, Плучек, Алексей Попов, Рубен Симонов, Товстоногов. Позже стали говорить: Бабочкин, Ефремов, Заводский, Ирд, Мильтинис, Товстоногов. Еще позже: Любимов, Товстоногов,  Эфрос, еще Хейфец, Захаров. Ныне выступления Р. Стуруа, Т. Чхеидзе, Дж. Тооминга, А. Васильева сравнивают с выступлениями Товстоногова, заявившего о себе в полный голос лишь в конце семидесятых.

Идут годы, растет и меняется список имен главных режиссеров, иным становится сценический язык, но искусство Товстоногова по-прежнему в центре всеобщего внимания, и почти все его премьеры – это заметное событие в театральной жизни. По крайней мере, это означает, что творчество  Товстоногова не сидит на месте. В каждом предстоящем спектакле Товстоногова чувствуется волнующий привкус опасности, риск, азарт опыта, результаты которого нельзя предсказать заранее.

Внешне Товстоногов очень уравновешенный человек. Он серьезен, спокоен и тверд. Сквозь толстые оправы очков на вас устремлен настороженный, невозмутимый взгляд, высокий лоб интеллигента. Вдумчивая, плавная и неторопливая речь, низкий голос, сдержанные жесты, внушительная осанка. Очень близки к истине те, кто склонен считать его всеведущим и многоопытным учителем. И не ошибаются и те, кто замечает прежде всего напористую силу мысли Товстоногова, ее часто едкую иронию, юмор, благодушный и снисходительный, так же властные замашки театрального диктатора.

В отличие от других театральных «фокусников и провидцев», не особо обремененных ученостью, у него было несколько ближайших к нему вскоре знакомых, которых Товстоногов, в отличие от других, проходил у себя дома под пристальным вниманием эрудитов: живопись, музыку, архитектуру. Знание твердости, точное и применимое. Не в его стиле было работать по наитию, прокладывать маршрут, не запутавшись в карте. Все, что делает Товстоногов, обдуманно, проницательно - семь раз отмерь, один раз отрежь.

Однако дело не в отличном профессиональном оборудовании, не в большом и разнообразном опыте, не в проницательности политика, не в обаянии дипломата, хотя всеми этими достоинствами при нем личность Товстоногова не исчерпывается. Кроме того, они не являются решающими. Все эти замечательные свойства необязательны.