Обращение как регулятивное средство выражения образа адресата в ранней лирике А. Ахматовой

Обращение как регулятивное средство выражения образа адресата

в ранней лирике А. Ахматовой

Одним из системных качеств художественного текста, отражающим его способность, «воздействуя на читателя, направлять его интерпретационную деятельность»^[1], является регулятивность. В выборе определенных регулятивных средств проявляется идиостиль автора.

К уникальным средствам, предназначенным «для обслуживания человеческого общения, для установления связи между высказываниями и субъектами общения, для интеграции разных сторон и компонентов ситуации общения в единый коммуникативный акт»^[2], относится обращение. Особенно важна роль обращений в художественных текстах, так как они направляют интерпретационную деятельность читателя в определенное русло, раскрывают всю сложность взаимоотношений автора с внетекстовым и внутритекстовым адресатом. Обращение, таким образом, можно рассматривать как важное синтаксическое регулятивное средство.

Среди различных типов адресатов вслед за Н.С. Болотновой^[3] нами выделяются условные и реальные. Под «условным» адресатом понимается формально выраженный в тексте адресат как художественный образ, порождение авторской фантазии. Под «реальным» адресатом понимается реальная личность, к которой обращается автор, и реальные читатели, на которых ориентируется создатель текста.

Лирика А. А. Ахматовой представляет особый интерес с точки зрения художественной конкретизации образа адресата. Основное место в ранней лирике поэта занимает тема любви. Первые четыре сборника А. А. Ахматовой «Вечер», «Четки», «Белая стая», «Anno Domini» глубоко лиричны и интимны, но и в них, особенно в сборниках «Белая стая», «Anno Domini», проявляется  народное, фольклорное начало. Многолики и разнообразны образы адресатов, к которым обращается автор в своих стихах. Чаще всего адресат формально выражен и актуализирован в поэтическом тексте.  В его роли могут выступать Муза, Господь, различные реалии поэтического мира, психологической сферы, а также близкие люди, но чаще всего адресатом в раннем творчестве А. Ахматовой является «он» – любимый. При этом образ адресата не конкретизируется, а дается лаконично, несколькими штрихами.

Раннее творчество А. А. Ахматовой изобилует обращениями, которые не просто указывают на адресата, но и играют важную роль в эстетической актуализации этого образа. Обращение участвует в образной конкретизации адресата в 46 стихотворениях из 131. Обычно условный адресат формально выражен и эксплицирован в поэтическом тексте.   Автор предпочитает использовать несвободные обращения, то есть обращения, употребленные в сочетании с другими синтаксическими единицами в предложении. В стихотворениях поэта встречаются как однословные обращения, так и распространенные. Распространяются обращения, как правило, при помощи согласованных определений. Чаще всего они выражаются качественными прилагательными, которые характеризуют адресата с определенной стороны, дополняя и уточняя его облик, характер (друг суровый, друг прекрасный, мальчик веселый, мальчик зоркий, мальчик странный, Совенок замученный мой, соловей безголосый), и притяжательными местоимениями (мой дальний, мой тихий, мой ласковый, мой ангел, путник мой, мой счастливый).

Частое употребление местоимения «мой» говорит о том, что внутритекстовый адресат дорог и близок лирической героине. Так, например, в стихотворении «Колыбельная» условный адресат репрезентируется при помощи обращений, включающих притяжательное местоимение «мой», при этом адресатом является маленький сын лирической героини, которому она поет колыбельную: «Младший сын был ростом с пальчик, / Как тебя унять, / Спи, мой тихий, спи, мой мальчик, / Я дурная мать». Среди обращений нет нейтральных, все они носят экспрессивно-оценочный характер, так как чаще всего служат для передачи субъективного отношения автора к адресату. Рассмотрим это более подробнее.