Строй хора

СТРОЙ

В музыке строй имеет несколько значений:

1. Частота настройки камертона (эталон высоты)

2. Настройка звукоряда по тому или иному принципу.

3. Чистота интонирования при исполнении

В настоящее время в большинстве стран действует стандарт- ля 1 = 440 герц. В 18 веке ля1=419 герц, в 19 веке он повысился на тон, в 1858 году Парижская академия установила ля1=435 герц. Старинная музыка сейчас звучит в более высокой тональности.

Существовало множество музыкальных систем арабских, индийских, греческих ученых. Большое значение имел Пифагоров строй, звукоряд которого образуется путем построения чистых квинт. Позднее возник Чистый строй, в основе которого лежат Ч5, Ч8, Б3. Обе эти системы оказались недолговечны, так как они вошли в противоречие с музыкальной практикой. Их недостатки: незамкнутость (си-диез выше до), большое количество звуков в октаве (до 85), нельзя энгармонически заменять звуки.

В 18 веке утверждается 12-ступенный равномерно-темперированный строй с равными полутонами между соседними звуками. Так был создан замкнутый строй, который дал возможность энгармонизма. Это было сделано путем применения при настройке «затупленной» квинты (суженной на 1/108 тона). Несовершенство темперации – одинаковость интервалов независимо от их ладового значения. Многие музыканты к этому строю отнеслись отрицательно, так как человек пошел против природы. Организм противится искусственному строю, не воспринимает его, в результате возникает фальшь. Гораздо удобнее петь чисто в пентатонике (лад, состоящий из 2,3), так как этот строй развился из разговорной речи.

В пении и игре на инструментах с нефиксированной высотой звука используется ЗОННЫЙ СТРОЙ. Зона звука (греч. zone – пояс) – область, в пределах которой звук может иметь различные количественные выражения (в виде числа колебаний), сохраняя при этом свое качество и название. Звук воспринимается неизменным при небольших, до 1\3, отклонениях от его высоты вверх или вниз вниз (напр., ля1 слышится как при 435, так и при 440 колебаниях в сек.). Исполнители подчеркивают тем самым выразительность интонационных оттенков. Например, Б3 в Т53 интонируется более спокойно, чем она же в Д53.

«СТРОЙ В ХОРЕ – правильное интонирование интервалов и аккордов в пении» - так писал П.Г. Чесноков в своей книге «Хор и управление им» изданная в 1940 году. Главной задачей хора – выработка чистоты интонирования – точного и выразительного исполнения мелодии. Интонация – точное воспроизведение высоты звука (бывает высокой, низкой).

СТРОЙ бывает мелодический и гармонический. Мелодический или горизонтальный – строй одной хоровой партии. Его основа – унисон, для которого необходим правильный подбор певцов в партии, точный ансамбль и единая манера звукообразования. Дирижёр Роберт Шоу сказал в 1985 году на одной из конференций, что: «...если в хоре два певца, стоящих рядом, в одной партии, ненавидят друг друга, то унисон между ними однозначно невозможен! Нет унисона в партии – звучание всего хора невозможно считать полноценным». Конфликтующие певцы не должны располагаться в зоне «личного пространства» друг друга: «Собака не виновата, что она собака. Кошка не виновата, что она кошка. Просто не следует сажать их в один ящик», – пишет Роберт Шоу в своей монографии «Хор. Маленькие инструкции». Гармонический или вертикальный строй находится в полной зависимости от мелодического. Если нет точной интонации в одной партии, то не будет строя и во всем хоре.

Чесноков в своей книге впервые выдвинул систему специальных помет-стрелок, которые

помогают певцам правильно интонировать.

_______________________

Из системы интонирования ступеней лада вытекают правила интонирования интервалов: чистые интонируются