Оратории, кантаты, хоры

Оратории, кантаты, хоры

«Поэма памяти Сергея Есенина», сл. С. Есенина. Для тенора, хора и симфонического оркестра(I956)

Пять хоров. Для смешанного хора без сопровождения (1958)

«Патетическая оратория», сл. В. Маяковского. Для баса, смешанного хора и большого симфонического оркестра (1959)

«Курские песни», сл. народные. Для хора и симфонического оркестра (1964) «Деревянная Русь». Маленькая кантата для тенора, мужского хора и симфонического оркестра, сл. С. Есенина (1964)

«Снег идет». Маленькая кантата для хора и симфонического оркестра. Сл. Б. Пастернака (1965)

«Весенняя кантата». Памяти А. Т. Твардовского. Сл. Н. Некрасова. Для смешанного хора и симфонического оркестра (1972)

Три хора из музыки к драме А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». Для хора без сопровождения (1973)

Концерт памяти А. А. Юрлова. Для хора без сопровождения (1973)

«Гимны Родине», сл. Ф. Сологуба. Для смешанного хора без сопровождения (1978) «Пушкинский венок», сл. А. Пушкина. Концерт для хора (1979)

«Ночные облака». Кантата. Сл. А. Блока. Для смешанного хора (1979)

«Ладога». Хоровая поэма, сл. А. Прокофьева. Для камерного хора (1980)

«Песни безвременья». Хоровой цикл. Сл. А. Блока. Для смешанного хора (1981) Песнопения и молитвы. Для смешанного хора (1991—1994)

Вокальные произведения для голоса и фортепиано

Шесть романсов на сл. А. Пушкина (1935)

Романсы на сл. М. Лермонтова (1938)

«Страна отцов». Поэма для тенора и баса с фортепиано. Сл. А. Исаакяна (1950) «Песни на сл. Роберта Бёрнса» в пер. С. Маршака (1955)

«У меня отец — крестьянин», сл. С. Есенина. Цикл песен для тенора и баритона с фортепиано(1957)

«Слободская лирика». Семь песен на сл. А. Прокофьева и М. Исаковского (1958) «Петербургские песни», сл. А. Блока. Для сопрано, меццо-сопрано, баритона, баса, в сопр. скрипки, виолончели и фортепиано (1961—1963)

«Отчалившая Русь», сл С. Есенина. Поэма для голоса и фортепиано (1977) «Петербург», сл. А. Блока. Поэма для голоса и фортепиано (1995)

Инструментальные произведения

Соната для фортепиано. Памяти И. И. Соллертинского (1944)

Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано (1945)

Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1945)

Двенадцать пьес для фортепиано (Партита, 1946)

Семь пьес для фортепиано (Партита фа минор, 1957)

Альбом пьес для детей. Для фортепиано (1957)

Музыка для камерного оркестра (1964)

Маленький триптих. Для симфонического оркестра (1964)

«Время вперед!». Сюита из музыки к кинофильму. Для симфонического оркестра (1967)

«Метель». Музыкальные иллюстрации к повести А. Пушкина. Для симфонического оркестра (1974)

И последний хор написан на стихотворение Сергея Есенина «Табун» 1915 года. Оно состоит из трёх частей, но Свиридов сильно сокращает текст, по-новому расставляет смысловые акценты. Итак, пять стихотворений, отражающих разные периоды жизни России. Чем руководствовался Г. В. Свиридов при выборе поэтов и самих текстов, работая над общим литературным либретто цикла? Уже из этого беглого перечисления текстов, их названий, так или иначе трансформированных Свиридовым, внимательного всматривания в год написания того или иного текста, становится понятным, что пред мысленным взором слушателя проходят разные исторические эпохи: это и старая, дореволюционная Россия (хор «Об утраченной юности»), и Россия, пережившая революцию – хор «Вечером синим», где, по словам замечательного пушкиниста Валентина Непомнящего, слышен «вопль гибнущей, распинаемой народной души» [2, с. 382], и Россия времён Гражданской войны (хор «Повстречался сын с отцом»), и Россия послевоенная (имеется в виду уже не гражданская, а Великая Отечественная война (хор на стихотворение Орлова «Как песня родилась»). Последний хор на стихи Есенина «Табун» как бы «парит» над всеми историческими эпохами, представленными в цикле, это – песнь о «вечной Родине».

Георгий Васильевич Свиридов с самого начала творческого пути уделял внимание вокальной и хоровой музыке. Романсы на стихи Пушкина Лермонтова Блока, циклы песен на слова Беранже, Бернса Исаакяна Прокофьева вошли в золотой фонд советской вокальной литературы. Свиридов самобытен как вокальный и хоровой композитор. Вокально-хоровое творчество Свиридова уникально по широте охвата разнообразных поэтических стилей. Композитор обращался к поэзии Шекспира и Бернса Пушкина и Лермонтова Некрасова и Исаакяна Маяковского и Пастернака, Прокофьева, Орлова, Твардовского и др. Но любимыми всегда оставались для Свиридова два истинно русских поэта, у которых он находил вечные и созвучные сегодняшнему дню темы - это А. Блок и С. Есенин.