Оперное наследие С. Прокофьева

Оперное наследие С. Прокофьева

Девятилетний Сережа Прокофьев, оказавшись под впечатлением услышанных им опер «Князь Игорь» (А. Бородина) и «Фауст» (Ш.Ф.Гуно) проявил себя как «маленький оперный композитор», написав в столь раннем возрасте свою первую оперу «Великан».

Его дальнейшее оперное наследие показывает, что творческий лаконизм его сочинений не противоречит большой опере, он выдает множественное решение проблемы «омоложения» оперы, каждая его новая опера отлична от предыдущей по своему жанровому характеру, по предпочтению определенного круга композиционных приемов, композитор прослеживает жизнь сюжетного оперного образа во всей полноте.

Его оперное наследие – это творческий движущий процесс вперед, процесс современных открытий и новаторских завоеваний, где большое внимание композитор уделяет вопросам формы и композиционной и драматургической логики, синтезу музыки и драмы и т.д. Музыкальное оперное наследие С.С. Прокофьева – это яркое современное явление, здесь русский композитор выбирает из творческого наследия предшественников все ценное, экспериментируя, перерабатывает, создавая тем самым самобытные оперные образцы.

Таким образом, после детских проб, появляются оперные сочинения, которые входят в музыкальный фонд оперного наследия русского мастера.

Опера для русского композитора стала главным жанром еще с дореволюционного времени, когда, только познав первые буквы алфавита, он уже написал в восьмилетнем возрасте свою первую детскую оперу.

Начало XX века кризисная пора в опере в целом, старея, она умирала, поэтому, чтобы выжить, ей нужно было быть компактно-современной, но при этом большой, во всяком случае, так думал русский композитор.

Все оперы композитора очень разные, музыкальный новатор использовал в них характерные для того времени киноприемы, это характерные чередования отдельных эпизодов, также все его оперы опираются на литературные произведения, вбирая их жанр и стиль30 . Для русского композитора был характерен индивидуальный тип композиционного и режиссерского дарования. В своих операх он умел воплотить временной образ своей исторической эпохи, используя в сочинениях бытовые жанры, такие как песни, танцы и т.д., сохраняя при этом классические традиции – яркий музыкальный характер, равновесие – внешнее и внутреннее30 , но используя широко лейтмотивы, предоставляя опере, таким образом, новое современное направление1.

...