Народная музыка

НАРОДНАЯ МУЗ,СИСТЕМА

1.МУЗ.ХАРАКТРИСТИКА. МУЗ ЯЗЫК НАРОДНО ПЕСЕННОГО ТВОРЧЕСТВА ЯВЛЕНИЕ ЯРКОЕ САМОБЫТНОЕ И УНИКАЛЬНОЕ.ПЕРВЫЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ ФОЛЬКЛОРИСТЫ НЕ ПЕРЕСТАВАЛИ ВОСХИЩАТЬСЯ ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬЮ НАРОДНОЙ ПЕСНИ И ЗАДАВАЛИСЬ ВОПРОСОМКАК МОГ ПРОСООЙ НАРОД СОЧИНИТЬ ТАКОЕ КОЛЛИЧЕСТВО ПЕСЕН. РАСПРОСТРАНЯТО ЗАПОМИНАТЬ И ХРАНИТЬ ИХ.ТАК ЖЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ ОТМЕЧАЛИ,ЧТО НАРОДНАЯ ПЕСНЯ В ЖИВОМ ЗВУЧАНИИ СИЛЬНО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ПЕСНИ ЗАПИСАНОЙ НОТАМИ. КАК БУДТО ДЛЯ НЕЕ НЕ ХВАТАЕТ ЗНАКОВ.

В 19 ВЕКЕ ИЗУЧЕНИЕ НАРОДНОЙ ПЕСНИ ШЛО В НАПРАВЛННИИ СРАВНЕНИЯ ЕЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ЯЗЫКА С ИЗВЕСТНЫМИ К ТОМУ ВРЕМЕНИ МУЗ.ТЕОР СИСТЕМАМИ: ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ, ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ И ПИФАГОРЕЙСКОЙ.НАРОДНУЮ МОДЕЛЬ СРАВНИВАЛИ С ЭТИМИ СИСТЕМАМИ.

ФОЛЬКЛОРИСТЫ ПЕРЕВОДЯ ПЕСНИ В НОТНУЮ ГРАФИКУ ИСКАЛИ В НЕЙ ТОЖДЕСТВА С ЛАДАМИ ,ТЕМПЕРИРОВАНЫМ СТРОЕМ, ИНТЕРВАЛАМИ, АККОРДАМИ, РАЗМЕРАМИ И Т.Д.

ПОЗЖЕ ФОЛЬКЛОРИСТИКА КАК МУЗЫКАЛЬНАЯ НАУКА ПРОДВИНУЛАСЬ ДАЛЕКО ВПЕРЕД И УЧЕНЫЕ ДОКАЗАЛИ ЧТО НАРОДНАЯ ПЕСНЯ НЕ ВМЕЩАЕТСЯ В РАМКИ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ О МУЗЫКАЛЬНОМ ЯЗЫКЕ.И ЕВРОПЕЙСКОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОЙ СИСТЕМЕ . ТАКИЕ ПОНЯТИЯ КАК ТОНИКА ТОНАЛЬНОСТЬ, МОДУЛЯЦИЯ, ДИАТОНИКА, ХРОМАТИКА, ОТКЛОНЕНИЯ,ТАКТ РАЗМЕР И Т.Д НЕ ПРИМЕНИМЫ К ОБРАЗЦАМ ФОЛЬКЛОРА. БЕРЕЖНОЕ ОТНОШЕНИЕ К ФОЛЬКЛОРУ ПРОЯВЛЯЕТСЯ В ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПОНЯТИЙ АДЕКВАТНЫХ НАРОДНОЙ ПЕСНЕ.: ЛАДОВАЯ ПОПЕВКА, СЛОГОВЫЙ РИТМ, СТИХОВОЙ РАЗМЕР. НАПЕВ, МЕЛОСТРОФА.

БОЛЬШОЙ ВКЛАД В РАЗРАБОТКУ НАРОДНОЙ МУЗ.СИСТЕМЫ ВНЕСЛИ ТАКИЕ УЧЕНЫЕ КАК ИВАН (ИЗАЛИЙ) ЗЕМЦОВСКИЙ, КВИНТКА,  ЛЕОНИД КУЛАКОВСКИЙ, ЕКАТЕРИНА ЛЕНЕВА, ФЕДОР РУБЦОВ, АНТОНИНА РУДНЕВА, ВЛАДИМИР ЩУРОВ.  

ЛАДОВАЯ ОСНОВА НАРОДНО ПЕСЕННОГО ТВОРЧЕСТВА.

ЛАД ИЕРАРХИЧЕСКАЯ СИСТЕМА СООТНОШЕНИЙ ЗВУКОВ

В СИЛУ БОЛЬШОГО КОЛЛИЧЕСТВА ОБРАЗЦОВ ФОЛЬКЛОРА, А ТАК ЖЕ БОЛЬШОГО ВРЕМЕННОГО ПРОМЕЖУТКА ЕГО СОЗДАНИЯ И БЫТОВАНИЯ Принято ПО ОСОБОМК КЛАССИФИЦИРОВАТЬ МНОГООБРАЗНЫЕ ЛАДОВЫЕ ОБРАЗОВАНИЯ,КОТОРЫЕ МЫ ВСТРЕЧАЕМ В ПЕСНЯХ. ПРИНЦИПЫ :

1.ПОЛУТОНОВЫЕ И БЕСПОЛУТОНОВВЕ ЛАДЫ. БЕСПОЛУТОНОВЫЕ ОБРАЗОВАНИЯ -АНГИМИТОННЫЕ , С ПОЛУТОНАМИ-ГИМИТОННЫЕ.  ПЕРАОЕ ЭТО НАЛИЧИЕ ПОЛУТОНОВ ИЛИ ИХ ОТСУТСВИЕ.

АМБИТУС ЛАДА И КОЛЛИЧЕСТВО ЗВУКОВ ВХОДЯЩИХ В ОСНОВНУЮ ЛАДОВУЮ ПОПЕВКУ.

АМБИТУС ЛАДА И КОЛЛИЧЕСТВО ЗВККОВ БЫЛО ВЫДВИНУТО ФЕДОРОМ РУБЦОВЫМ. РУБЦОВ ВЫДЕЛИЛ ТРИХОРД.

ЛАДОВЫЕ ОБРАЗОВАНИЯ НА ОДНОМ ИЛИ ДВУХ ЗВУКОВ ПРИНЯТО СЧИТАТЬ САМЫМИ ДРЕВНИМИ И ОТНОСИТЬ ИХ К ЭПОХЕ РОДОВОГО СТРОЯ. (КЕРЮШИНА).

ПОЗЖЕ К ПРОБЛЕМЕ ЛАДА ОБРАЩАЛИСЬ МНОГИЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ ОДНИ АКЦЕНТ СТАВИЛИ НА КОЛЛИЧЕСТВЕ УСТОЕВ.(ОСНОВНОЙ УСТОЙ И ПОБОЧНЫЙ УСТОЙ).ДРУГИЕ НА ОСНОВНОМ ЗВУКОРЯДЕ И СУБИНТЕРВАЛАХ(ИНТЕРВАЛЫ РАСПОЛОЖЕННЫЕ НИЖЕ ОСНОВНОГО УСТОЯ) И НЕ ВХОДЯЩИЕ В ОСНОВНОЙ АМБИТУС ЛАДА; ТРЕТЬИ КЛАССИФИЦИРОВАЛИ ОСОБЕННОСТИ ЛАДОВОЙ ОКРАСКИ: МОЖОРНОСТЬ МИНОРНОСТЬ, ЦЕЛОТОННОСТЬ, ТРИТОНОВОСТЬ. ЛАДОВАЯ НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ, ПЕРЕМЕННОСТЬ, ЛАДОВАЯ НЕУСТОЙЧИВОСТЬ.

ВСЕ ЭТИ ПАРАМЕТРЫ УЧИТЫВАЮТСЯ ПРИ АНАЛИЗЕ ЛАДОВОЙ ОСНОВЫ ФОЛЬКЛОРНОГО ОБРАЗЦА. Д.З ВЫУЧИТЬ ТЕМУ, СВОЮ ПЕСНЮ ОПРЕДЕЛИТЬ. ЛАДОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ.

ЧЕРНЫЙ ВОРОН:

1.СОЧЕТАНИЕ МАЖОРНОГО И МИНОРНОГО ЛАДА. Параллельно переменный лад свойственный народной песне.

2.наличие полутонов

3.примерное одинаковое соотношение устоев и не устоев.

ПЛАН АНАЛИЗА ЛАДОВЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ФОЛЬКЛОРА.

1. ВЫПИШИТЕ ЗВУКОРЯД, ТЕ ЗВУКИ КОТОРЫЕ ВХОДЯТ В СОСТАВ И НАЙДИТЕ ОСНОВНОЙ УСТОЙ И ПОБОЧНЫЙ.

2. ОПРЕДЕЛИТЬ АМБИТУС-ОБЪЕМ ЗВККОРЯДА КОТОРЫЙ НАИБОЛЕЕ АКТИВНО УЧАВСТВУЕТ В ФОРМИРОВАНИИ ЛАДА( ЗВУКИ ЛЕЖАЩИЕ НАД ОСНОВНЫМ УСТОЕМ). СЧИТАЕМ КОЛИЧЕСТВО СТУПЕНЕЙ В АМБИТУСЕ, НАЛИЧИЕ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУТОНОВ.

3. УКАЗЫВАЕМ СУБИНТЕРВАЛЫ. ЭТО ИНТЕРВАЛЫ ОБРАЗОВАННЫЕ МЕЖДУ ОСНОВНЫМ УСТОЕМ И ЗВУКАМИ ЛЕЖАЩИМИ НИЖЕ ЕГО.

4. УКАЗЫВАЕМ ОСОБЕННОСТИ ЛАДОВОЙ ОКРАСКИ. МАЖОРНОСТЬ,МИНОРНОСТЬ, НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ, ЦЕЛОТОНОВОСТЬ, ПЕРЕМЕННОСТЬ,НЕУСТОЙЧИВОСТЬ, ТРИТОНОВОСТЬ.

Интонационные особенности народно песенного творчества.

Мелодику русских народных песен. Не возможно рассматривать в отрыве от ее интонационных истоков. Еще первые исследователи заметили, что как бы точно не была записана народная песня спетая затем по нотам она звучит не так как поется, как будто для ее записи не хватает знаков.