Музыкально-теоретический анализ

Музыкально-теоретический анализ

Форма произведения – простая трехчастная с кодой, типа А-В-А-coda. Не смотря на масштабы каждой части, форму нужно трактовать именно как простую, состоящую из 3-х сложных периодов (1ч. – середина реприза) и коды.

I ч. – представляет характер всего музыкального произведения. По своему строению представляет собой большой неквадратный период, состоящий из 13 тактов. В I ч. Этого произведения создается образ горной реки, неукротимой горной реки, которая пробирается через скалистое ущелье. Порывистый ритм произведения «Обвал» выражает стремительную быстроту движения, привносить дополнительные эмоциональные краски в произведение, заставляя зримо ощущать неукротимый бег разбушевавшийся реки.

II ч. – также является свободным построением – 12 тактов. В основе 2ч. Лежит новый музыкальный материал. Середина этого произведения является своеобразным фугато, которое имеет более динамическое развитие, что характерно трехчастным формам. Также во 2ч. нарастает ритмическое движение, где дается описание снежного обвала. Огромная глыба неотвратимо сползает, пытаясь преградить дорогу свирепому, дикому Тереку.

Реприза- точная, полностью повторяется музыкальный материал первой части, за исключением динамической и темповой агогики – crescendo, accelerando – ускоряя, увеличивая силу звука.

Coda, пожалуй, единственное построение в данном проведении, которое является периодом. Период – неквадратный 4+8 – расширение второго предложение происходит вследствие своеобразного мелодического диалога партии Баса с остальными голосами.

Основная тональность произведения As – dur. В ней излагается материал первой части, реприза и в ней же заканчивается произведение. Средняя часть – 2ч., излагается в тональности d – moll. Также в произведении встречаются отклонения в тональность 2,3,4 ступени и в тональности доминанты.

Размер произведения – переменный. Происходит чередование двух размеров – 12/8 и 4/4. В размере 12/8 звучат 1ч. и реприза, а в размере 4/4-2ч. и кода.

Гармония произведения разнообразна. В процессе развития музыкального материала помимо основных трезвучий и септаккордов в коде, встречаются доминантовый септаккорд с секстой Д7(6).

Фактура произведения – смешанная. Преобладает полифоническая фактура-имитационная и контрастная полифония. Однако на протяжении всего произведения мы можем наблюдать гомофонно-гармоническую фактуру, например, в коде.

Темп – Allegro con brivo – скоро с жаром, Grave – величественно, тяжело, Andante – умерено стойко. Помимо основных темповых указаний в произведении встречаются многочисленные accelerando и ritenuto.

Встречается так же достаточно редкий вид хоровой фактуры - монодический – он проявляется в соло Басов между I и серединной частью, а также в обще хоровых унисонах в развитии материала как в Iч. так и середины.

Вокально-хоровой анализ.

Произведение «Обвал» написано для смешанного четырехголосного хора a cappella.

Общий диапазон хора:

От «фа» большой октавы – до «соль бемоль» второй октавы

Тесситурные условия, в целом, удобны для исполнения. Все партии поют в своем диапазоне. В основном, подход к крайним нотам диапазона у сопрано и басов проводится постепенно, без скачков.

Мелодическая линия этого хора – волнообразная. В ней есть и постепенное движение, и скачки. Основная мелодия проходит попеременно во всех партиях. В начале мелодия звучит в партии сопрано и тенора, затем она проходит в партии альтов и басов (1-2 тактов):

[pic 1]

Особое влияние в плане интонации нужно уделить самой теме. Потому что она не совсем звучит в As-dur. В ней используется интонации эолийского и фригийского ладов, где понижаются VI и II ступени. Тема должна быть про интонированная точно, а особенно VI и II низкая ступени. В 1-м такте встречается 6 пониженная у сопрано и тенора, нужно интонационно точно спеть малую секунду вниз. И также и у альтов и басов во 2-м такте II низкая.

[pic 2]

Приемы работы над точным интонированием могут быть разными, но на начальном этапе рекомендуется пропевать сложные места вне ритма, «по руке». При широких скачках необходимо мысленно услышать, а только за тем спеть второй звук.