Контрольная работа по "Музыке"

1.В первые же годы революции появляются новые формы музыкальной жизни страны: концерты на разл. площадках(клубы, вокзалы, заводы, агитпоезда);

Театрализованные музыкальные представления на улицах, площадях и массовые народные праздники. В годы гражданской войны и революции, в повседневном быту большую роль играют революционные песни.

Жанры: песни-гимны, боевые-походные, лирико-повествовательные, веселые- молодежные.

Таким образом на первый план выходит всё, что было связано с музыкальным бытом народа.

Это: революционные песни, музыкально-просветительская работа, развитие художественной самодеятельности.

2.Огромное влияние на проф. творчество оказывает народно-песенное искусство. Песни этих лет отл. актуальность темы, простота, плакатность песенно-поэтического образа, интонация русской песенной мелодики. Энергичная маршевая ритмика ("Молодая гвардия"; "Паровоз" и др.).

Композиторы же работают в жанре "массовой песни". Это такие, как: Давиденко, Шехтер, Александров и др.

В развитии симфонической музыки 20-х годов выделяется творчество Мясковского. Его симфонии соединяют в себе тв. драматизм, глубину и задумчивую лирику. Его лучшие симфонии - 2( в револ.-траг. тонах); 8(образ народа, цитирование);

В классических традициях русского программного симфонизма написана поэма "Мцыри" Ипполита-Иванова и симфоническая картина "Запорожцы" Глиера. Наиболее самобытной была первая симфония Шостаковича.

В середине 20-х годов появляються первые советские оперы. В большинстве это историко-революционные темы ("Декабристы" Золотарёва).

В 1927 году Глиер написал балет "Красный мак". Сюжет основан на "международной революционной теме". Написан в классических традициях.

3.Среди творческих организаций молодых музыкантов 20-х. годов выделяется коллектив студентов - композиторов московской консерватории "Проколл"( произв. от коллектив). В него входили Давиденко, Шехтер, Дзержинский, Кабалевский и т. д. Они особенно активно работали над современной темой. Их сплотила работа над песней о Ленине, затем они написали оперу-ораторию "Путь-октября". В последствии эти музыканты вошли в "РАПМ"

(Российская ассоциация пролетарских музыкантов). Возникла РАПМ в коцне 20-х. Задача была объединить рабочих и крестьян и организовать борьбу против буржуазной идеологии. Их отличала узость тем и средств. Они отрицали классическое муз. наследие. Игнорировали жанровое мног., что приводило к принижению проф. мастерства. Эта организация боролась против "АСМ"( ассоциация современной музыки). Это было объединение композиторов и музыкальных критиков. Эта асс. входила в международное общество современной музыки и имела связи с Зальцбургом. Организация издавала журналы "К новым берегам", "Музыкальная культура" , "Современная музыка".

Они тяготели идеей технической свободы, новаторства, свободы творчества, они отождествляли современное и зап.-буржуазное. Они отрицали и народное и классовое искусство. В начале входил Асафьев, но он же и один из первых, кто её покинул.

К 1932 все подобные организации были закрыты, и как следствие, появился "Союз композиторов".

4. В 30-е годы возрастает активность конц. жизни в стране. В 1933 проводились всесоюзные конкурсы скрипачей, пианистов, дирижёров. Благодаря ним выделилась плеяда молодых исполнителей (Ойстрах, Мравинский...).

Знач. дост. в искусстве 30-х. отличается кантата и оратория. В осн. это героико-патр. тематика. Напр. кантата Прокофьева "Александр Невский", кантата-симфония "На поле Куликовом". В них воплощены лучшие традиции. русской музыкальной классики и темы истор. прошлого.

Путь оперы в 30-е годы оставался трудным и противоречивым. Появляются оперы на современные темы. Напр. опера Хренникова "В бурю"