Аннотация по дирижированию Музыка И.Брамса Русский текст Т.Сикорской "Розмарин"

Аннотация по дирижированию

Музыка И.Брамса

Русский текст Т.Сикорской

"Розмарин"

"Семь песен для смешанного хора", ор.62 №1

Выполнил: Студент 1 курса

Музыкального колледжа МГИМ им.Шнитке

Унтила Елизавета

Класс преподавателя Маркова С.В.

Содержание

Историко-биографический раздел И.Брамс ……………………….…………стр.3

Т.Сикорская …….…………………………………………..…………………..стр.6

Анализ литературного текста ………...………………………..………….…..стр.7

Музыкально-теоретический анализ…………………………….……………стр.10

Вокально-хоровой анализ…………………….………………………………стр.14

Дирижерские трудности……………………...………………………………стр.19

Литературные источники и интернет-ресурсы...…………………………....стр.20

Приложение……………………………………………………………………стр.21

Историко-биографический раздел

Анализируемое произведение –"Розмарин" И.Брамса – хор a capella для смешанного состава из "Семи песен для смешанного хора", ор 62 №1.

Автор музыкального текста

Иоганнес Брамс

1833-1897

Иоганнес Брамс – немецкий композитор, один из главных представителей эпохи романтизма.

Родился 7 мая 1833 года в Гамбурге в семье контрабасиста Якоба Брамса. Первые уроки музыки получил от отца, после обучался у композитора Эдуарда Марксена, который уделял много внимания изучению творчества Баха и Бетховена. В четырнадцать лет окончил частное училище и впервые публично выступил с сольным концертом. В 1853 году Брамс вместе с венгерским скрипачом Э.Ременьи совершил концертное турне, в результате которого познакомился с композитором, педагогом и скрипачом Листом и Иоахимом. Скрипач Эдуард Ременьи познакомил Брамса с Венгерской народной музыкой в стиле чардаш. Ее мотивы позже легли в основу «Венгерских танцев" (Сборник Брамса из 21-й танцевальной мелодии, сознанных на основе венгерской народной музыкой). В этом же году Брамс повстречался с Шуманом, который стал близким другом композитора. В 1862 году Иоганнес переезжает в Вену и начинает руководить певческой Венской академией. Позже его пригласили на должность дирижера в Общество друзей музыки. Начиная с 70-х годов XIX века, композитор полностью посвятил себя творчеству, выступал как дирижер и пианист, много путешествовал.  За это время Брамс написал «Немецкий реквием», «Венгерские танцы». Умер в 1897 году в Вене.

Брамс - хранитель классических традиций,  он не считал, что классические жанры и формы исчерпали себя, а стремился к гармонии нового и традиционного. Современники причисляли Брамса к Лейпциговской школе, наиболее яркими представителями которой были близкие друзья Брамса –Шуман и Йоахим. Композитор сочинял в "новых" романтических жанрах – миниатюры, балладе, рапсодии (например: Рапсодия для альта, хора и оркестра (на текст Гёте), 4 баллады ор.10, две рапсодии для фортепиано ор79). Но более тяготел к классическим жанрам – симфониям, концертам, сонатам (например: Четыре симфонии, два концерта для фортепиано, сонаты для скрипки, виолончели, фортепиано, кларнета…). Более того, благодаря Брамсу возрождаются старинные жанры эпохи барокко – concerto grosso, органная хоральная прелюдия, полифонический цикл "прелюдия-фуга" (например: 11 хоральных прелюдий ор.122, две прелюдии и фуги для органа, мотеты для хора (на библейские тексты в немецких переводах)).  Музыке Брамса присущи черты эпохи романтизма – эмоциональная порывистость, господство лирического начала, драматизм и трагедийность. Брамс питал огромный интерес к фольклору, и как никто другой, внимательно и глубоко изучал его. Не случайны слова Брамса: "Народная песня – мой идеал". На протяжении всей жизни Брамс делал обработки немецких народных песен. Иоганнес хорошо знал фольклор самых различных народов и сочинял на переводы из славянской (словацкой, сербской, чешской), итальянской, венгерской поэзии. Исключительно богато вокальное творчество Брамса. Он умел создавать очень национальные по духу и складу вокальные мелодии. Тщательно изучая народные мелодии, Брамс с такой же чуткостью относился и к выбору текста, выискивая лучшие варианты из народной поэзии. Для домашнего музицирования Брамс составил свой сборник, назвав его «Немецкие народные песни для голоса с фортепиано». Наряду с вокальными произведениями с инструментальным сопровождением, Брамс оставил множество пьес для женского или смешанного хора a cappella. Для мужского же состава всего пять хоров, задуманных в духе солдатских песен патриотического содержания. Вокально-хоровое наследие Брамса включает множество песен (около 200) , обработки народных песен, романсы и песни для голоса и фортепиано,  вокальные ансамбли.