Особенности изображения становления личности художника Стефена Десмонда в романе А. Кронина «Памятник крестоносцу»

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………...3

Глава 1 Духовный мир архитектора Филиппа Босини в романе Джона Голсуорси «Собственник………………………………………………………..13

1.1 Образы Искусства и Красоты в романе…………………………………….13

1.2 Особенности архитектуры дома в Робин-Хилле…………………………..15

Глава 2 Образы  искусства и их функции в романе С. Моэма «Луна и грош»……………………………………………………………………………..23

Глава 3. Особенности изображения становления личности художника Стефена Десмонда в романе А. Кронина «Памятник крестоносцу»…………30

Заключение……………………………………………………………………….38

Список литературы………………………………………………………………41

Введение

Настоящая  работа  представляет собой исследование экфрасиса и образов искусства в  трёх известных романах  английской литературы ХХ века – роман С. Моэма «Луна и грош», роман Д.Голсуорси «Собственник» и роман А. Кронина «Памятник крестоносцу». Существует немало исследований, статей, эссе, посвященных  данным произведениям, в которых рассматриваются их стилистические особенности, выразительные средства, связь с историческими событиями, философские концепции и автобиографичность. Однако не был рассмотрен очень важный, на наш взгляд, аспект: экфрасис как способ отражения личности героя и его роль в концепции всего произведения.

Экфрасис - (др. греч. от высказываю, выражаю) это описание какого-либо артефакта или описание в литературном тексте другого вида искусства, в данном случае живописи и архитектуры. Однако представить картину или какой-либо архитектурный объект не является главной задачей автора. Слово не способно изобразить предмет живописи так, чтобы он был безусловно опознаваем. Основная задача - передать чувства и эмоции, которые вызывает произведение искусства и, прежде всего, передать смысл нарисованного. Автор рисует словом не столько объекты, сколько свое собственное отношение к изображаемому – свои, порожденные картиной мысли, ассоциации. Он восхищается душой художника, который сумел выразить самого себя и свою точку зрения через творчество. Смысл картины, созданной художником, обрастает новыми смыслами, привносимыми писателем. Так завязывается беседа писателя и художника, писателя и читателя, а если читатель знаком с произведением искусства, то писателя, художника и читателя.

Все исследуемые нами произведения объединяет одна особенность: в центре каждого из них стоит творческая личность. В «Собственнике» это архитектор Филипп Босини, в романе «Луна и грош» - художник Чарльз Стрикленд, а в романе «Памятник крестоносцу» - художник Стефен Десмонд. «Луна и грош» и «Памятник крестоносцу» можно отнести к так называемым «романам о художнике», однако в «Собственнике» тема творчества - не основная и образ архитектора, который представляет для нас интерес, не является главным, тем не менее, он  играет в произведении значительную роль.

Рассмотрим такие понятия, как «роман творения» и «роман о художнике». В наше время эти термины являются достаточно хорошо изученными, что влечёт за собой необходимость рассмотреть ряд исследовательских работ на данную тему.

Путь становления и развития жанра романа о художнике прослеживается в  работе  Н.С.Бочкаревой «Роман о художнике как "Роман творения", генезис и поэтика (На материале литератур Западной Европы и США конца ХVIII - ХIХ вв.")». Роман о художнике и роман культуры рассматриваются как две разновидности романа творения, который характеризуется образом "человека творящего" и хронотопом культуры. Истоки романа творения уходят корнями в античность, где центральное место в мифологии принадлежит Богу-творцу. Образ человека-творца здесь является также ведущим. Позже, в духовной и рыцарской литературе европейского Средневековья и в литературе итальянского Ренессанса рождается роман о художнике. Таким  образом выстраивается определённая эволюция развития данного литературного жанра.