Визуально-графические приемы в поэзии Д. Хармса

УДК 811.161.1

О.В. Арзямова, кандидат филологических наук, доцент.

(Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Воронежский государственный педагогический университет»),

С.С. Савенкова

Визуально-графические приемы в поэзии Д. Хармса

Аннотация. Статья посвящена изучению визуально-графических приемов в поэзии Д. Хармса. Особое внимание уделялось словотворчеству, а конкретно приему «зауми» и различным видом повторов и их функции в произведениях.

Ключевые слова: поэзия, зауми, повтор.

Творчество Даниила Хармса (псевдоним Даниила Ивановича Ювачева), участника объединения ОБЭРИУ, несомненно, увлекательно. Довольно часто писатель изменяет слова, вкладывая в этот приём определенный смысл. Суть изменений состоит в том, что слова претерпевают различные модификации  отдельных слогов, при этом, несмотря на изменение графической оболочки,  слова сохраняют своё семантическое ядро. Активно нарушая традиционную норму, Д. Хармс отстаивает право поэта на словотворчество.  Вместе с бессмыслицей Д. Хармс конструирует новые слова,  используя так называемую «заумь», – звуковые  цепочки, которые не являются значимыми смысловыми единицами.

Например, стихотворение «Говор» полностью состоит из зауми:

Откормленные лы'лы

вздохнули и сказали

и только из-под банки

и только и тютю'

кати'тесь под фуфо'лу

фафа'лу не перма'жте

и даже отваля'ла

из мя'кишакака' … [3]

Д. Хармс использует четыре типа «словесных машин», выполняющих воздействие на читателя: стихотворение, заговор, молитва и песня. При этом встречаются смешанные варианты: стихотворные молитвы, стихотворения-песни, стихотворения-заговоры. «Говор» относится к стихотворным заговорам. Форма стихотворения похожа на народный язык. Обычно в традиционных обрядах используются старинные или устаревшие слова. В «Говоре» представлены только неологизмы, созданные на основе зауми: «ча'ничкакупры'ш», «фафа'лу», «мя'кишакака'» и т.д.

 В стихотворении «Вода и Хню» встречается модифицированное слово «фятки». Образуя слово «фятки», Д. Хармс дает обозначение предмета, который человек ошибочно назвал пятками. Заумь особенно привлекает поэта, потому что он хочет целиком отдаться во власти  словесной стихии. Реальные слова теряют свои конкретные очертания и превращаются в словесную массу, состоящую из нечленораздельных звуков – зауми.

Особое внимание Д. Хармс уделяет повторам, которые в его произведениях имеют особую смысловую глубину.  

О. В. Ширяева выделяет следующие типы повторов, используемых в произведениях Д. Хармса [6]:

1) полный тождественный повтор как наиболее распространённый, традиционный способ связи:

«Ты поставь на стол варенье, —

Я проснусь в одно мгновенье.

Я проснусь в одно мгновенье,

Чтобы чай с вареньем пить».

«Я сегодня лягу раньше» [3]

2) Частичный лексико-семантический повтор, состоящий из различных частей речи, имеющих общий корень, или различных, но похожих по звучанию слов:

«Наша месть:

гибель уха —

глухота,

гибель носа —

носота,

гибель нёба —

немота,

гибель слёпа —

слепот».

«Столкновение дуба с мудрецом» [3]

3) Синонимический повтор, в создании которого используются близкие по значению слова:

«…беги мгновенно мышкой

к фонарному столбу,

покорно и с терпением

зеленый жди сигнал…»

«Приказ лошадям» [3]

4) Антонимический повтор,  в создании которого задействованы противоположные по значению слова, как правило, для того, чтобы подчеркнуть противоречие или конфликт в сюжете и/или внутреннем мире героя:

«Умным правит краткий миг.

Глупый знает все из книг.