История Российского Советского кинематографа

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

КУРСОВАЯ РАБОТА

На тему:

История Российского Советского кинематографа

Выполнил: студент курса

_________________________

Проверил:

_________________________

Город - 2021

Оглавление

Введение        3

Глава 1.  Теория кино        6

1.1 Кинематограф как система: сущность, структура и функции        6

1.2 Видовые и жанровые характеристики кинематографа        8

Глава 2. Создание советской системы кино в 1917-1920-е гг.        12

2.1 Формирование советского кино в эпоху революции  и гражданской войны        12

2.2 Советский кинематограф в период новой экономической политики        17

2.3 Особенности развития кино в послевоенный период  (1946 – 1953 гг.)        20

2.4 Кинематограф эпохи «застоя» и попытки его обновления в период «перестройки»        25

Заключение        29

Список литературы        32

Введение

Актуальность темы исследования. 20-е – 30-е гг. XX в. были решающим периодом новейшей отечественной истории, когда происходила трансформация общественно-политического, социально-экономического и культурного развития, утверждались его тоталитарные тенденции. Большевистская власть важным направлением своей деятельности и одним из главных средств укрепления режима считала идеологическую работу. Её итогом должно было стать воспитание «нового» человека, всецело разделяющего ценности этой власти.

Кинематограф, учитывая низкий уровень грамотности населения и набирающую популярность «нового зрелища», как нельзя лучше подходил для этих целей. В. И. Ленин не случайно в одной из бесед с А. В. Луначарским назвал кино важнейшим из искусств: его актуальность была бесспорной. Поэтому изучение кинематографа указанного периода является важной задачей рассмотрения процесса становления и эволюции советской культуры. Обращение внимания на первый этап в развитии советского кинематографа позволяет детальнее понять особенности тогдашней эпохи и государственной идеологии. Также интересно пронаблюдать реализацию феномена государственного заказа в кинопроизведениях исследуемого периода: советское киноискусство в начале своего формирования становится инструментом политического воздействия на основную массу населения. Такая ситуация проявилась и в системе кинопроизводства и кинопроката, и в системе художественного отражения реальности, становящейся главной темой большинства фильмов.

В советской науке вопросы становления советского кинематографа обсуждались на страницах киноведческих работ по истории кинематографа. В данных работах рассматривались основные успехи советского кино, описывался процесс государственного строительства в области кинематографии, характеризовались режиссеры, актеры и фильмы. В них большое внимание отводилось вопросам партийного руководства советской кинематографией и особо – личной роли В.И. Ленина в становлении и развитии советского кино.

Работы по истории кино советского времени страдали тенденциозным подходом, например, период НЭПа в развитии кинематографа считался тяжелым временем, когда в условиях нездоровой конкуренции и засилья «иностранщины» советский кинематограф только начинал решать задачи, поставленные советским правительством, и допускал при этом массу ошибок. Подверглось критике развитие коммерческого рынка. Однако существенным достижением этого этапа историографии являлось признание значительного влияние культа личности И.В. Сталина на идейную направленность и содержание кинокартин. Труды советских авторов, несмотря на указанные выше недостатки, важны большим фактическим материалом.