Роль семейства Тальони в становлении классического балета

                           Роль семейства Тальони в становлении классического балета                                                                            

  Формирование канонов и формы классического балета, в таком виде, каким они представляются нам сейчас, занимало длительный период времени.  Классический балет представляет собой многогранную совокупность разнообразных открытий и достижений в области техники танца, манеры исполнения, костюма, музыки и технического оборудования, подведенных к общей концепции изящности и ясности. Выходцы разных стран внесли свой вклад в развитие балетного искусства. Однако наиболее влиятельными и устоявшимися балетными школами по праву считаются французская и итальянская школы танца. В этом докладе речь пойдет об итальянском семействе артистов балета Тальони, а в частности о балетмейстере Филиппо Тальони и его дочери Марии. Именно им предстояло провести «революцию» в балетном искусстве XIX века  и стать первооткрывателями тех основ классического танца, на которых базируется балетное искусство и по сей день. 

  Целью  исследования является выявление новшеств, разработанных Филиппом Тальони, впоследствии ставших неотъемлемыми элементами классического балета.

  Филиппо Тальони  родился в семье итальянского балетмейстера Карло Тальони и танцовщицы Марии, поэтому уже с самого детства он был втянут в окружавшую его атмосферу танцев и театральных зрелищ. Все дети Карло посвятили свою жизнь служению балетному искусству. Его дочери Луиза и Джузеппа проявили себя одаренными танцовщицами парижской Оперы и итальянских театров. Второй сын Карло, Сальваторе, уже будучи профессиональным танцором, основал хореографическую школу в Неаполе, в которой вел танцевальный класс по усовершенствованию. Его дочь Луиджия пошла по стопам своих прославленных родственников и, покорив великую Оперу Парижа и лондонские театры, работала партнершей знаменитых танцоров. Дети Карло нередко гастролировали вместе, изучая итальянскую школу танца под руководством опытных итальянских балетмейстеров.

Филиппо прославился в Европе, как одаренный танцор и постановщик балетных спектаклей. Тем не менее, среди балетных историков он, по большей части, известен в качестве отца и хореографа Марии Тальони. Балетмейстер непременно хотел, чтобы его дочь, отнюдь не обладавшая параметрами балерины, продолжила балетную династию семейства Тальони и  стала признанной танцовщицей. Девушка, как ни печально, не была похожа на неземную нимфу в отличие от других балерин: непропорционально длинные руки и ноги, сутулость, покатые плечи, болезненная худоба. Однако, возможно, благодаря этим физическим несовершенствам  Филлиппо и сумел разработать те позы и телодвижения, которые должны были скрыть недостатки фигуры Марии и выгодно подчеркнуть ее достоинства. Убедившись, что французская балетная школа не даст возможности сделать из  дочери балерину, Филиппо Тальони сам взялся за ее обучение.

Ему предстояло стать реформатором балетного искусства. Он изменил все, начиная от техники танца в целом и до костюмов танцовщиц. Царившая тогда на сценах театров Европы французская балетная школа воплощала в себе три основных принципа: балет – это территория красивых от природы девушек; неподвижные позы превалируют над танцем; заигрывание артисток с залом приветствуется. Тальони проповедовал в танце своей дочери «благоговейную невинность». Он изменил не только стиль, но и всю философию балета, переделав его из изощренного канкана парижских салонов в воплощение одухотворенности и строгого изящества.

  Ф. Тальони разработал совершенно новую технику балетного танца. Новатор хотел объединить силу и твердость итальянской балетной школы с плавностью и грацией французской. Главными принципами танца Тальони были изящность, четкость движений, простота, точность исполнения и самое важное, воздушность. Хореографом была создана целая система классического комплекса упражнений, способствующего развитию мышц, связок и координации движений, которыми ежедневно в течение нескольких часов занималась Мария. Хореограф поставил цель оторвать танцовщицу от земли и заставить ее парить в воздухе подобно ангелу. Только благодаря выработанной устойчивости корпуса и силы пальцев обуславливалась четкость пируэта, плавность прыжка и мягкость приседания. Достижение подобных навыков в танце требовало изнурительных и постоянных тренировок для разработки мышц и вестибулярного аппарата. Впоследствии эти упражнения, как уже говорилось, станут обязательной основой тренировок исполнителей классического танца. Мария  Тальони усовершенствовала технические приемы танца на пальцах, а адажио исполняла, не нуждаясь в поддержке партнера, с непоколебимой устойчивостью. Балерина не раз приводила зрителей в трепет своим знаменитым аттитюдом: верхняя половина корпуса с поднятыми к небу руками устремлена вперед, одна нога  вытянута назад. Точка замирания — на полупальцах. Этот прием представляет собой загадку равновесия, о нем и сегодня хореографы пишут как о самом изящном, но и самым трудным по исполнению из всех балетных па.