Положение актера в русском театре с конца XVIII века по вторую половину XIX века

        МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО И ПОСЛЕВУЗОВСКОГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА — ГИТИС»

Положение актера в русском театре с конца XVIII века по вторую половину XIX века

Курсовая работа по дисциплине

«История театрального дела в России»

студентки 2 курса

Продюсерского факультета ГИТИСа

Яник Ирины Ярославовны

Преподаватель:

д-р культурологии, профессор

А.А. Ушкарев

Москва, 2023

Оглавление

Введение        3

Положение актера в театре времен Екатерины II        4

Положение актера в русском театре в период с 1809 по 1855 год        8

Положение актера при императоре Павле I        8

Положение актера при императоре Александре I        9

Положение актера при императоре Николае I        11

Положение актера в русском театре в период с 1856 по 1881 год        16

Заключение        18

Литература        19

Введение

Курсовая работа посвящена исследованию положения актера в русском театре с конца XVIII века по вторую половину XIX века. Актуальность темы обусловлена недостатком систематизированной информации о положении актера в русском театре с конца XVIII века по вторую половину XIX века.  

Цель исследования: проследить динамику изменения положения актера в русском театре в обозначенный период и определить основные общественно-политические факторы, влиявшие на их положение.

Для осуществления обозначенной цели служат следующие задачи:

• изучение исторического контекста, в котором развивалось актерское искусство в России с конца XVIII до второй половины XIX века;
• анализ условий жизни, работы актеров русского театра.

Источниками для написания работы послужили мемуары артистов, исторические очерки.

Положение актера в театре времен Екатерины II

Считая, что театр, как “школа народная”^[1], должен быть всенепременно под правительственным надзором, Екатерина II сама занималась театром.

Прежде всего внимание императрицы привлекло положение русского актера. К примеру, по ее приказу (17 декабря 1764 года) артист
Тимофей Бубликов и живописец Иван Фирсов были отправлены в чужие края на два года с целью обучения театральному искусству и развитию профессиональных навыков. Жалованье их составляло 500 рублей в год каждому.

Из этого можно сделать вывод, что актер в Екатерининскую эпоху по своей значимости становится рядом с ремесленником времен Петра I. Русские актеры поощряются, а совершенствованию их талантов уделяется особое внимание.

И.П. Елагину поручили ведение всех театральных дел. Он составил “Стат всем к театрам и к конторе и к бальной музыке принадлежащим людям, такоже и сколько в год и на что именно для спектаклей полагается суммы”^[2]. Этот стат стал первой попыткой по объединению театров и театрального училища в одну систему управления.

Стат И.П. Елагина был конфирмован императрицей указом Придворной конторе от 13 октября 1766 года. В нем говорилось:

1. составить ведомость о тех, кто играет в спектаклях и уточнить иностранцы ли они или “российские поданные, кои без пропитания остаться быть не могут”^[3];
2. в заключении контрактов опираться на сумму, положенную статом;
3. квартиры давать тем, кто обязан иметь репетиции, но не более чем “казенный, в Миллионной улице находящийся, дом поместить может”^[4];
4. выплачивать пенсионы, положенные статом;
5. содержать и употреблять пять карет для театральных служителей.

Для достижения высокого уровня сценического искусства в Российской Империи было важно создать благоприятные условия для работников театра. Из вынесенных пунктов видно, что возникает озабоченность по поводу положения русских актеров: их необходимо содержать и выплачивать пенсии (до этого пенсию не выплачивали), стимулировать таким образом стремление к занятию отечественным театром.

В 1767 году труппа русских актеров была малочисленной и состояла из 12 человек. Практически до учреждения стата, женские роли исполнялись мужчинами, но в 60-х годах появились актрисы.