Основные стили и направления в искусстве X – XV в.в

Название стиля, направления

Время возникновения

Основные идеи, духовное содержание

Наиболее характерные художественные приёмы

Основные представители

Живопись

Скульптура, архитектура

Литература, театр, музыка

Романский

(от лат.  Romanus-римский),

Школы:

Франция

Бургундская (ц. Клюни в Тулузе),

Пуату (ц. Нотр-Дам в Пуатье),

Прованс (ц. Сен-Трофим в Арле),

Нормандская (ц. Ла-Трините в Кане).

Германия 

Саксонская (ц. Санкт- Михаэльенирхе в Хильдесхейме).

Италия

Ломбардская (ц. Сант- Амброджо в Милане)

Тосканская (Соборный комплес в Пизе)

Сицилийская (Собор в Монреале)

X-XII в.

(сам термин появился в начале 19в.)

Центральное место занимали темы, связанные с представлениями о безграничном и грозном могуществе божьем

Симметричные композиции с доминированием фигуры Христа, превосходившие по размерам все остальные фигуры.

-

Италия:

Пизанский собор,

Кладбище Камио –Санто

Франция:

Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье.

Германия:

Церковь св. Марии, Крепость Конкистадоров.

Англия:

Замок Хадли,

Замок Лидс.

-

Готический

(от итал. Gotico- Непривычный, варварский).

Северная Франция

(Иль-де-Франс)

XIII-XV в.

Стройная тектоника и пропорции статуй, торжественность их поз и жестов.

Декор ритмически организован и строго подчинен архитектурным членениям фасада.

Тематика витражей, в гамме преобладали красные, синие, желтые цвета.

Италия:

«Благовещение пастухам»

Франция:

«Св. Григорий Великий»

Германия:

«Св. Георгий и дракон» (Стокгольм).

Италия:

Палаццо Дожей

(Венеция)

Миланский собор.

Франция:

Собор в Шартре,

Собор Парижской Богоматери.

Англия:

Собор Вестминстерского аббатства.

Рассвет миниатюрной книги. Жан Пюсоль-основоположник. Иллюстрация с многофигурными композициями.

Название стиля, направления

Время возникновения

Основные идеи, духовное содержание

Наиболее характерные художественные приёмы

Основные представители

Живопись

Скульптура, архитектура

Литература, театр, музыка

Барокко 
(от итал. –странный, вычурный)

Школы:

Итальянская, Испанская, Фламандская, Голландская, Французская.

конец XVI – 
начало XVII в.в.

В центре – конфликт 
"Бог-Человек-Природа", контрастность, напряжённость, динамичность образов, сильные аффекты, стремление к величию и пышности. Неоднозначность и противоречивость мира.

Сложная уравновешенность открытых динамических композиций. Криволинейность, контрастность. 
Синтез искусств (садово-парковые 
ансамбли).

П.П. Рубенс «Поклонение волхвов», «Охота на львов»

Микеланджело «Интерьер Капеллы Медичи», «Вестибюль библиотеки Сан-Лоренцо во Франции» Караваджо, (основоположник) «Медуза Горгона», «Призвание апостола Матфея»
А. Ван Дейк Франц Хальс

К. Мадерна

Ф. Борромини «Церковь Сан-Карло»

Д.Л. Бернини «Дворец Барберини »
В.В. Растрелли

П. Кальдерон, 
Т. Тассо

Классицизм 
(от лат. - образцовый)

Франция.

Венская классическая школа

XVII в.-

Начало XIX в.

Образец – античная культура. 
Рационализм, представление о разумной закономерности мира, возвышенные героические и нравственные идеалы, конфликт долга и чувства. Гармония общественного строя, порядок, пафосность, ясность.  

Строгая иерархия "высоких" и "низких" жанров. Регламентация художественных форм и приёмов. Пропорциональность, симметрия, ритм, чёткость и геометризм, сдержанный декор, схематизм образов.

Н. Пуссен, 
Ж.Л. Давид, 
Ш. Лебрен

Э.М.Фальконе, М.И. Козловский, 
Ж.А. Габриэль, В.И. Баженов, М.Ф. Казаков

П. Корнель, 
Ж. Расин, 
Г.Р. Державин, И.В. Гётте, 
Ф. Шиллер

Рококо 
(от фр. – раковина, завиток)

первая половина 
XVIII в.

Гедонизм, уход от жизни в мир фантазий 
(пасторальные сюжеты, галантные празднества). Лёгкость, изящество, интимность, тяга к наслаждениям, комфорту. 
"После нас – хоть потоп".

Грациозный, прихотливый, орнаментальный ритм, изысканность асимметричных композиций.

А. Ватто (основоположник), 
Ф. Буше «Туалет Венеры», «Купание Дианы»
Ж.О. Фрагонар,

Рубенс, Веласкес,

Рембранд.

Г.Ж. Бофран, 
Ж.Б. Ламуазан, Ж.Б. Пигаль,

Кнобель Сдорф «Дворец Сан-Суси в Постдаме»

Ш. Лакло

Сентиментализм
(от фр.- чувство)

вторая половина 
XVIII в.

Культ естественного чувства, природы, патриархальная идеализация обыденной 
жизни, морализирование

Интерес к бытовому жанру, натюрморты.

С. Шарден, 
Ж.Б. Грез

«Разбитый кувшин».(1785), «Наказанный сын».

-

С. Ричадсон, 
Ж. Руссо, 
Л. Стерн, 
М.Н. Карамзин

Ампир 
(от фр. – империя)

начало XIX в.

Вершина развития классицизма, идеал - 
императорский Рим.

В основном отразился в архитектуре. Массивные, монументальные формы, богатый декор (военные эмблемы, орнамент), парадное великолепие.

Ж. Луи «Портрет Мадам Рекамье»

Давид «Клятва Горациев»(1784), «Брут» (1789).

Ж.Ф. Шальгрен, А.Д. Захаров, А.Н.Воронихин(Горный институт, Адмиралтейство)
К.И. Росси «Ансамбли Петербурга», Огюст Монферран «Александрийская колонна»

Мальмезон Тюильри «Лувр (Версаль)».

-

Романтизм

конец XVIII- 
начало XIX в.в.

Мучительный разлад идеала и социальной действительности. Стремление к свободе и независимости. Индивидуализм творческой личности. 
Герой – одиночка, бунтарь. 
Героика протеста и мировая скорбь. Интерес к национальному прошлому. Идеализация средневековья.

Обращение к фольклору. 
В живописи – нечёткость рисунка, пейзаж, динамические композиции. 
В архитектуре – псевдоготический, псевдовизантийский стиль и др. 
В литературе – расцвет лирики.

Э. Делакруа, 
Т. Жерико, 
Дж. Констебл, 
О.А. Кипренский

У. Берри, 
К.Ф. Шинкель,
Г. фон Дольман

Э.Т.А.Гофман,
В. Скотт, 
Дж. Байрон, 
М.Ю. Лермонтов, 
Н. Паганини

Реализм  

середина XIX в.

Критическое отношение к буржуазной действительности. Акцент на противоречиях жизни. Утверждение трезвого 
взгляда на вещи.

В архитектуре – рационализм, конструктивизм. 
В литературе – критика нравов, натурализм. 
В живописи – пленэрная живопись, создаваемая на природе, пейзаж.

Т. Руссо, 
Ф. Добиньи, 
К. Коро, 
Г. Кирбе

Дж. Пакстон, 
А.Г. Эйфель

Ч. Диккенс, 
О. де Бальзак, 
Ф. Стендаль

Импрессионизм

(от фр. «впечатление»)

посл. треть XIX в.

Стремление наиболее естественно и непредвзято запечатлеть реальный мир в его недвижимости и изменчивости, передача своих мимолётных впечатлений, 
тонких настроений.  

Создание ощущения сверкающего солнечного света. Разложение сложных тонов на чистые цвета. Кажущаяся неуравновешенность композиций, неожиданные ракурсы

К. Моне, 
О. Ренуар, 
Э. Дега, 
К.А. Коровин, И.Э. Грабарь

Э. Мане.

О. Роден, 
М. Россо

К. Гамсун, 
И.Ф. Анненский, К. Дюбюсси, 
М. Равель

Кубизм

перв. четв. XXв.

Модернистское течение. Искусство призвано отражать не реальность, а наше восприятие её. 
Деформация образов реального мира.

Конструирование объёмной формы на плоскости, разложение сложных форм на простые геометрические фигуры.

П. Пикассо «Гитара и скрипка» (1913 ) 
Ж. Брак «Женщина с гитарой» (1913)
Х. Грис

-

-

Фовизм 
(от фр. – дикий)

начало XX в.

Модернистское течение. Стремление к эмоциональной силе художественного выражения.

Эксперименты с цветом. 
Резкое обобщение объёмов, пространства, рисунка, стихийная динамика письма.

А. Матисс, 
А. Марке, 
Ж. Руо, 
М. Вламинк

-

-

Футуризм 
(от лат. – будущее)

перв.четв. ХХ в.

Отрицание традиционной культуры, эстетика машинной индустрии и большого города, переплетение документальности и фантастики.

В литературе – эксперименты со словами. 
В живописи – пересечения, сдвиги, повторение мотивов – для передачи движения.

У. Боччони, 
Дж. Северини, Н.С. Гончарова

-

В. Маяковский, 
В. Хлебников

Абстракционизм
(от лат. – отвлечение) 
Сюрреализм 
(от фр. - сверхреализм)

перв.четв. ХХ в. 
первая 
половина ХХ в.

Отказ от изображения реальных предметов. Художественное творчество – свободные ассоциации, не несущие определённого содержания. Стихийность бессознательного творчества. 
Источник искусства – сфера подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации). Разрыв логических связей, заменённых субъективными ассоциациями.

Беспредметные пластические, цветовые, ритмические композиции. 
Пугающая противоестественность сочетания предметов и явлений, которым придаётся видимая достоверность.

Дж. Поллок, 

М. Тоби (школа абстрактного экспрессионизма)
В. Кандинский(основоположник) «Москва», «Композиция Х» «Серый овал».

П. Пикассо «Портрет девушки»,
К. Малевич «Черный квадрат»
И. Танги, 
С. Дали, 
М. Эрнст

- 
-