Жанрово-композиційні та стильові особливості 24 прелюдій для фортепіано І. Карабиця

ЗМІСТ

ВСТУП……………………………………………………………………………..3

РОЗДІЛ 1.ПРЕЛЮДІЇ І. КАРАБИЦЯ В ДОСЛІДЖЕННЯХ СУЧАСНИХ МУЗИКОЗНАВЦІВ………………………………………………………………6

1. Прелюдія як «поліжанрове» явище в музиці ХХ століття……………….6
2. Прелюдії І. Карабиця в феноменологічній концепції О. Копелюка…….9

Висновки до Розділу 1……………………………………………………...11

РОЗДІЛ 2. СПЕЦИФІКА ЦИКЛУ 24 ПРЕЛЮДІЙ І. КАРАБИЦЯ………..14

2.1. Композиційна логіка циклу…………………………………………………..14

2.2. Виконавські особливості прелюдій………………………………………….17

        Висновки до Розділу 2……………………………………………………...20

ВИСНОВКИ……………………………………………………………………….23

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………………25

ВСТУП

Актуальність теми. Іван Карабиць (1945 – 2002) є однією з яскравих постатей української музичної культури ХХ століття. Його заслуга не тільки в тому, що він залишив велику спадщину, яка охоплює практично всі існуючі жанри музичної творчості, а й у прагненні залучити українське мистецтво у світовий контекст, домогтися його світового визнання. Так, в 1990 році він стає засновником і художнім керівником одного з перших міжнародних фестивалів в Україні – «Київ Музик Фест», і протягом 7 років (1994–2000 р.) працює зі створеним ним колективом «Київська камерата», чия діяльність пов'язана в тому з числі з виконанням і популяризацією сучасної української музики.

Поряд із крупними музично-театральними (опера-ораторія, мюзикл, музична комедія), вокально-оркестровими (концерт для хору, ораторія, поема, кантата), симфонічними опусами (3), концертами (3), творами для струнного оркестру та камерного ансамблю, камерна фортепіанна музика посідає значне місце в доробку І. Карабиця. Тенденція до об’єднання мініатюр в цикл втілилася в таких зразках його музики, як «П’ять мініатюр» та «П’ять музичних моментів», втім цикл з 24 прелюдій (1976 р.) є наймасштабнішим і вбирає в себе дивовижне жанрове і стилістичне різноманіття, що дозволяє А. Ляховичу навіть розглядати його як «енциклопедію музики ХХ століття» [24]. Деякі аспекти прелюдій І. Карабиця висвітлені в статтях А. Ляховича [24], І. Ягодзинської [40], дисертації О. Копелюка [19], втім спеціального дослідження, в якому б розглядались і композиційні, і виконавські особливості циклу, здійснено не було, що й зумовлює актуальність заявленої теми.  

Мета роботи - виявити жанрово-композиційні та стильові особливості 24 прелюдій для фортепіано І. Карабиця, що реалізується за допомогою наступних завдань

• розкрити специфіку прелюдії в композиторській практиці ХХ століття як поліжанрового явища;
• розглянути трактовку циклу 24 прелюдії в феноменологічній концепції О. Копелюка;
• проаналізувати жанрово-композиційні та стильові особливості 24 прелюдій для фортепіано І. Карабиця;
• визначити основні виконавські завдання, що повстають перед піаністом в цьому циклі.

Об’єктом дослідження є жанр прелюдії в композиторській практиці ХХ століття, його предметом – жанрово-композиційні, стильові та виконавські особливості 24 прелюдій І. Карабиця.

Матеріалом дослідження є нотний текст 24 прелюдій І. Карабиця.

Відповідно до поставлених завдань у роботі використовуються такі методи дослідження: роботи включає історичний метод, який передбачає розгляд явищ в контексті музичних напрямків і стилів. Необхідність повноти розкриття даного процесу зумовила залучення жанрово-стильового методу, при якому обраний твір розкривається в єдності типових і індивідуальних інтонаційно-драматургічних принципів. Істотну роль у виявленні технічних, інтонаційних, драматургічних завдань, що стоять перед музикантом в даному творі, грає виконавський аналіз.