Молитвы “Отче наш” Игоря Фёдоровича Стравинского

        Введение

Написанное на церковно-славянский текст православной молитвы “Отче наш” Игоря Фёдоровича Стравинского уникально тем, что не является частью цикла из литургии, как часто это принято. Больше того, у современников и композиторов 19 века насчитывалось и по несколько вариантов “Отче наш”. У Стравинского же из духовной музыки кроме этого произведения были написаны для хора a’ cappella “Верую” и “Богородице Дево, радуйся”.

1. Сведения об авторах произведения

Игорь Фёдорович Стравинский (1882-1971)

Русский композитор, дирижёр (с 1914 жил за границей); один из крупнейших композиторов 20 века.
Среди сочинений с участием хора кантаты “Звездоликий”, “Свадебка”; мелодрама “Персефона”, опера-оратория “Царь Эдип”, “Симфония псалмов”, месса, реквием; популярные “Подблюдные песни” (4) на русский народные тексты для женского хора a’ cappella; для смешанного хора a’ cappella: “Отче наш”, “Верую”, “Богородице Дево, радуйся”.

Стравинский “создает индивидуально-авторский вариант серийной техники, не имеющей аналогов в музыке 20 столетия” (В. В. Гливинский).

«Большинство людей любит музыку, надеясь найти в ней такие чувства, как радость, горе, печаль, или образы природы, или фантастику, или, наконец, просто хотят, слушая ее, забыть „прозу жизни“. Они ищут в музыке лекарство, возбуждающее средство… Дешево бы стоила музы­ка, если бы она была низведена до такого назначения! Когда люди научатся любить музыку ради нее самой, когда они будут слушать ее по-другому, их наслаждение будет более возвышенным и полным, тогда они смогут судить о ней в ином плане и действительно понимать внутреннюю сущность этого искусства».

Игорь Фёдорович Стравинский

        II. Музыкально-теоретический анализ

1) Жанр - хоровая миниатюра (духовная музыка)

Вид хорового исполнительства - хор a’ cappella.

2) Музыкальная форма строфическая, всего 3 раздела: 1 раздел - 18 тактов (1-18 такты), 2 - 19 тактов (20-29 такты), 3 - 17 тактов (30-37 такты)

3) Характеристика мелодики. Мелодия звучит просветлённо, глубоко и проникновенно, это выражается минорной тональностью, простым гармоническим языком, небольшим диапазоном партий, отсутствием контрастов.

4) Склад изложения гармонический и полифонический (подголосочная полифония, такты 18, 21, 23, 36).

5) Тональный план. Тональность произведения c-moll, вид мелодический (6-8, 10-15 такты) и натуральный.
6) Гармония. Гармонический язык композитор использует простой, примечательный использованием неаккордовых звуков, натуральных ступеней лада; также, в “остановках” на доминанте, используется простое трезвучие - гармония не “утяжеляется” септаккордами даже в доминанте.

6) Метроритм.

Метр смешанный, переменный, нессиметричный (двухдольный, трёхдольный, пятидольный, шестидольный, семидольный), выражен размерами 2/4, 5/8, 3/4, 7/8, 6/8.
В двухдольном и трёхдольном размерах метрическая и дирижёрская доли - четверть, пульсация восьмыми. В шестидольном размере дирижёрская доля четверть с точкой, метрическая доля - восьмая, пульсация восьмыми.

Дирижёрская доля в пятидольных (16, 20, 25, 34) и семидольных (22) тактах:

Группировка в пятидольных и семидольных тактах:

Вид ритма - равномерный. Представлен [pic 12],[pic 13],[pic 14], [pic 15]длительностями. Длительности организованы в равномерный, а также триольный ритмические рисунки. Как особенность ритмического рисунка можно отметить повторение построений.