Фортепианные сонаты Бетховена в связи с эволюцией его стиля

Е. М. Шабшаевич

ФОРТЕПИАННЫЕ СОНАТЫ БЕТХОВЕНА  В СВЯЗИ С ЭВОЛЮЦИЕЙ ЕГО СТИЛЯ

В разнообразии жанров  фортепианной  музыки, к которой обращался  Бетховен  (от  сонат,   концертов,   рондо   и вариационных циклов — до фортепианных миниатюр), соната заняла  особенное место.  Она  в  наибольшей  степени  отвечала симфоническому характеру  мышления композитора. Общепризнанно  и  значение сонат как  своего  рода  “творческой  лаборатории”  Бетховена,  в которой  он  раньше  всего  овладевает   симфоническим   методом, оттачивает свои тематические идеи, пробует разноплановые образные решения.

Действительно, многие  из  фортепианных  сонат  Бетховена явились предвестниками его симфонических произведений.  Например, в 12 сонате появляется “Траурный  марш  на  смерть  героя”, идея которого потом была развита в  Третьей  симфонии.  А  в  “Аппассионате” рождаются образы, непосредственно ведущие к Пятой симфонии (например, мотив  “судьбы”).  Образы  и  развитие  идей,   характерные   для героико-драматического симфонизма,  уже  вполне   определяются   в “Патетической” сонате (1798), возникшей за пять лет до  появления Третьей симфонии. В ранних и зрелых сонатах Бетховена формируется и  камерная проекция концепции жанрового симфонизма; ее черты можно наблюдать и в 3, и в 6, 9,10,15 сонатах,  предшественницах  Шестой  cимфонии.  Из сказанного следует, что в области фортепианной сонаты, в  отличие от квартета, Бетховен не подводил итоги уже найденному  в  других жанрах, а экспериментировал,  пробовал,  искал,  и  свои  находки затем распространял на иные жанры.

Цикл из 32 сонат дает яркую эволюцию  стиля  композитора. Начав с образцов, которые  вступают  в  художественный  диалог  с сонатами своих предшественников,  Бетховен  приходит  к  созданию своей концепции и доводит путь  классической  сонаты  до  завершения.  Облик  классической  фортепианной  сонаты   как   он складывается  у  Бетховена,  при  всем  многообразии   конкретных решений, становится  определяющим  для  последующих  поколений  в понимании того,  что   есть   вообще   классическая   соната;   в художественной   полемике   именно   с   бетховенскими   сонатами происходило дальнейшее развитие этого  жанра  в  XIX  веке.  Пять поздних  сонат   Бетховена   (1816–1822),   наряду   с   поздними квартетами,  составляют  “заключительную   главу”   его   великой творческой биографии,  ознаменованную  открытием  новых  путей  и новых источников развития фортепианной сонаты^[1].

Периодизация сонат усложнена тем,  что  Бетховен  в  этой области часто движется “рывками”: то скачком”  завоевывая  такие вершины, как “Патетическая” или Largo e mesto  из  7  сонаты,  то вдруг возвращаясь назад, к  более  раннему  уровню  (op. 14  после op.13, или op. 31 №1 после op. 27 №2). Ранний период в сонатах заканчивается раньше — в сонате ор.22 (№11) (1800). Центральный период начинается с серии экспериментальных сочинений (ор. 26, 1801 и три сонаты ор. 31, 1802), затем  сонат становится меньше и они очень разнообразны: исполинские циклы ор.53 и ор. 57 (№21, 23) соседствуют с утонченными камерными ор. 54 и ор. 78 (№22, 24). Черты позднего стиля также раньше всего намечаются именно в сонатах (с 1809 года, в сонате ор. 81а). Но тем не менее в общих чертах эволюция  сонат  соответствует  общей   периодизации   творчества Бетховена.  Наиболее  убедительной  представляется   периодизация сонат Бетховена, предложенная Р. Ролланом: первый этап — до  ор. 31 (до 1802–1803 г.),сонаты центрального периода — от ор. 31 до ор. 90 (до 1815 г.; три последних сонаты  этого  периода —  24, 25, 26 — занимают как бы промежуточное положение между зрелыми и  поздними сонатами); поздние сонаты — с 27 по 32 (1816–22).

Среди созданных в 1783 г. в Бонне шести первых сонат (без опуса), написанных под влиянием мангеймской школы, Ф. Э. Баха, Гайдна, Моцарта и учителя Бетховена Неефе,   исследователи   выделяют сонату f-moll, с медленным вступлением и крупным штрихом в мелодике и фактуре, во многом предвосхищающую “Патетическую”.  

Однако  настоящий   “прорыв”  в   сонатном творчестве Бетховена совершается в первый венский период — в сонатах ор. 2, 7, 10 (№1–7); обобщением этого периода явилась 8-я “Патетическая”  соната ор.13.  Несмотря  на некоторую  близость  к сонатам  Гайдна,  Моцарта,  Ф.Э.Баха,  в  них  формируются  черты собственно бетховенские.