Место и роль кинофестивального творчества в процессе межкультурного взаимодействия

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        2

ГЛАВА 1        5

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ ЗАРОЖДЕНИЯ И ПРОИСХОЖДЕНИЯ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ        5

1.1. Специфика методологии анализа теоретических основ кинофестивалей в современных исследованиях        5

1.2. Зарождение кинофестивалей: организация и классификация кинофестивалей, их цели        11

ГЛАВА 2        19

КОНЦЕПЦИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ МЕЖДУНАРОДНОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ В РЕСПУБЛИКЕ БЕЛАРУСЬ: СУЩНОСТЬ, СТРУКТУРА, ОСОБЕННОСТИ        19

2.1.Кинематограф на перекрестках международных  кинофестивалей        19

2.2. Минский международный кинофестиваль «Лістапад»        26

2.3. Опыт культурного обмена на кинофестивалях        31

ГЛАВА 3        38

МЕЖДУНАРОДНЫЕ КИНОФЕСТИВАЛИ КАК ВАЖНОЕ СОСТАВЛЯЮЩЕЕ КУЛЬТУРЫ НАШЕЙ СТРАНЫ        38

3.1.Культурный вклад кинофестивального движения        38

3.2. Фестиваль мобильного кино (международный проект)        43

ЗАКЛЮЧЕНИЕ        52

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ        55

Приложение А        59

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Опыт развитых демократических стран свидетельствует, что в результате взвешенной, последовательной государственной политики в сфере культуры происходят изменения в социально-экономическом, политическом развитии общества. Особая роль принадлежит культуре в процессах формирования единого духовного пространства, в утверждении гуманистических ценностей, национального самосознания и патриотизма. Национальная культура в широком понимании как образ жизни общества во всей его полноте является важным фактором национального возрождения, на котором основываются как духовное наследие, так и творения будущих поколений.

Важной составляющей культуры является кинематография, лучшие достижения которой широко известны в мире. И для успешного функционирования и развития она больше, чем любая другая сфера общественной жизни, нуждается в постоянной поддержке и попечительстве со стороны государства и органов власти различных уровней, создания соответствующей инфраструктуры отрасли, капиталовложений и текущего финансирования, обеспечения материально техническими средствами.

Обычно кинопроекты, широко освещаются в средствах массовой информации, то есть автоматически возрастает внимание прессы к отечественному кино, что, безусловно, является положительным фактом. Значительная часть кинопроектов имеет статус международных, то есть новейшие достижения кино демонстрируются на фоне широкой панорамы мирового киноискусства. Поэтому можем рассмотреть отечественный фильм в мировом контексте, что в очередной раз подчеркивает значение кинопроектов и актуальность их рассмотрения.

Одновременно выполняя функции средства массовой коммуникации и социального института, кинематограф представляет большой интерес для изучения в области социологии. Выступая средством массовой коммуникации, фестивальное кино может своеобразно влиять на свою аудиторию, формируя конкретные модели поведения, социальные установки, а иногда и политические взгляды своей аудитории. Предлагается к рассмотрению новое осмысление факторов социальной институционализации кино, одним из которых является кинофестиваль.

Общество представляет собой систему, функционирование которой обусловлено большим количеством факторов, особое место среди которых занимают социальные институты, регулирующие деятельность данной системы. Особого внимания заслуживает кинематограф, так как он является мощнейшим регулятором общественных отношений, а, следовательно, социальным институтом.

Степень научной разработанности проблемы, вплоть до настоящего времени, остается слабой. В теории и истории культуры роль фестиваля все еще недостаточно изучена.В исследованиях А.Н. Андреева, Г.Г. Дадамяна, В. Н. Дмитриевского, Е.В.Дукова, В.С. Жидкова, Е. С. Левшиной, А. Я. Рубинштейна, К.Б. Соколова, ряда других ученых использованы различные способы изучения художественной жизни общества. Воссоздать из разрозненной информации ретроспективу фестивального искусства помогли работы по истории и организации массовых празднеств А.В.Луначарского, Е.Н.Рюмина, А. А. Гвоздева, А.И.Пиотровского, О.В. Цехновицера, С.Э. Радлова, М. А. Данилевского.