Людовик XI на коленях перед святым Франциском из Паолы

[pic 1][pic 2]

 Анализ визуального источника

Внешний анализ источника

Название картины: Людовик XI на коленях перед святым Франциском из Паолы

Автор: Николя-Луи-Франсуа Госсе (Николя Госсе) – французский художник, родился в Париже 2 октября 1787 г., умер в 1878 г. Принадлежал к неоклассическому направлению в живописи. Николя Госсе был учеником Франсуа-Андре Винсента , который научил его искусству точного рисования, использования контрастных тонов. Николя Госсе писал картины жанра «трубадур» -  историческая живопись конца XVIII - начала XIX в., в которой отразилось стремление художников  с иконографической  точностью изобразить реальные и легендарные события прошлого - от средних веков до эпохи Людовика XIII.  Картины Госсе, которые  он послал в Салон с 1808 по 1870 год, показывают гениальную концепцию театральной композиции, что подтверждается сценами наполеоновской эпопеи и сценами правления Карла X и Луи-Филиппа. Николя Госсе получил признание ещё при жизни, в 1828 году он был сделан рыцарем Почетного легиона, а затем повышен до офицера в 1870 году. Его наиболее известные картины: «Наполеон III при посещении строительных работ в Лувре», «Наполеон Бонапарт (1769-1821) принимает королеву Луизу Пруссии (1776-1810) в Тильзите», «Наполеон I. Приём барона Винсента, австрийского посла»

Вид живописи: станковая (холст, масло)

Жанр: исторический, жанр «трубадур»

Направление: неоклассицизм

Время и место создания произведения: Картина была создана около 1844 г. в Париже. Данное произведение Николя Госсе было выставлено в Салоне в 1844 г. на выставке изящных искусств под номером 840. На сегодняшний день существуют еще три известные автографные версии этого сочинения. Первая принадлежит коллекциям Лувра, хранящимся в замке Лош. Вторая приобретена на аукционе 27.09.2008 в Монлюсоне, третья хранится в Музее Анны де Боже де Мулен. Как известно, автор произведения обращается к тому или иному историческому сюжету чаще всего за тем, чтобы найти ответы на вопросы, актуальные для него самого и для его современников. В XIX в. во французской живописи популярность получает исторический жанр. По мнению М. Чернышевой, сложившийся во Франции первой трети XIX века исторический жанр был примечательной художественной инновацией. В широкой перспективе его противостояние исторической живописи стало ранним симптомом модернистской смены классической парадигмы в европейском искусстве. Но, кроме того, популярность исторического жанра сделали его исключительно емким и многосторонним свидетельством французской буржуазной культуры первой половины XIX столетия, озабоченной поиском социального и политического компромисса. Кроме того, исследовательница подчеркивает, что во многом исторические сюжеты выступали как объект новых рыночных стратегий популяризации искусства. Этим мы можем объяснить возникновение картины Николая Госсе. Ведь персонаж Людовика XI кажется модной фигурой в тот период. Это было связано с успехом трагедии «Людовик XI» Казимира Делавинья в 1832 г.  В последствии Людовик XI появляется в картинах многих художников данной эпохи: 1834 г. картина «Людовик XI и Квентин Дорвард» Шарля-Огюста Ван ден Берге, 1835 г. картина «Последние моменты Людовика XI», 1839 г. картина Клавдия Жаккана «Людовик XI в Амбуазе». Таким образом, личность Людовика XI становиться популярной и Н.Госсе обращается к данной исторической тематике, в первую очередь, из-за запроса общества. Также популяризация исторических сюжетов логически вписывается в переосмысление славного исторического прошлого Франции, которого хотел Луи-Филипп, что и воплощается в создании Музея истории Франции в Версале.