Контрольная работа по "Исскуству"

ПЛАН

1.Определение контрапункта. Общие свойства.

2.Гармонические условия полифонического двухголосия (применение совершенных и несовершенных консонансов, диссонансов).

3.Виды диссонансов (задержание, вспомогательный и проходящий диссонансы).

4. Обозначение интервалов по системе С.И. Танеева.

Контрапункт (лат. punktum contra punctum – нота против ноты) – это одновременное соединение двух или более мелодий. Основа – контраст мелодий в одновременности. Контраст проявляется в различии ритмических фигур; мелодических рисунков; регистровых соотношений мелодий. Однако при всех контрастах – глубокое внутреннее единство (один художественный образ).

Гармонические свойства двухголосия. Основа – консонансы. Диссонансы служат средством оттенения консонансов и применяются только в связи с консонансами.

Консонансы разделяются на совершенные (прима, квинта, октава, дуодецима и т.д., кварта относится к диссонансам) и несовершенные (терция, секста, децима и т.д.). Основной материал для мелодий – несовершенные консонансы. Совершенные употребляются с ограничениями. Причины ограничений:

1. совершенные консонансы на сильных долях такта содействуют впечатлению покоя. Поэтому на сильных долях совершенные консонансы употребляются только в начале построения и в каденциях. В местах интенсивного развития совершенные консонансы помещаются на легких долях.

2. В совершенных консонансах, особенно в приме, голоса очень сильно сливаются и мало различимы, что находится в противоречии с природой полифонического многоголосья. Поэтому в двухголосии избегаются последования нескольких совершенных консонансов подряд и движение совершенными консонансами.

нельзя!

также нельзя!

3.Чуждо разнотемному двухголосию и прямое движение к совершенному консонансу. Т.о. совершенные консонансы применяются только в противоположном и косвенном движении.

Несовершенные консонансы используются широко и многообразно во всех разделах построения в косвенном, параллельном и противоположном движении. Прямое движение к несовершенному консонансу возможно, но в качестве исключения.

«Золотой ход валторны»

Диссонансы не связывают голоса в непосредственное единство и в качестве самостоятельных интервалов в полифонии строгого письма не применяются. Зависимость от консонансов проявляется в следующем:

Диссонанс ставится между двумя консонансами.

Диссонанс образуется от предшествующего консонанса лишь путем косвенного движения.

Диссонанс разрешается в далее идущий консонанс путем хода одного из голосов на секунду (другой свободен в своем движении).

Таким образом, к несовершенному консонансу возможны все три вида движения: косвенное, противоположное и прямое; к совершенному – только два: косвенное и противоположное, а к диссонансу – лишь косвенное.

Использование диссонансов на тяжелых долях существенно отличается от применения их на легких долях. На тяжелой доле такта диссонанс берется только в виде приготовленного и разрешенного задержания, на легкой – лишь в виде проходящих и вспомогательных. Разрешение задержаний делается только вниз.

проходящие диссонансы

задержание в диссонансе

В диссонансе один из звуков признается диссонирующим (связанным) и его появление и разрешение обставлено значительными ограничениями. Другой же звук (свободный) предоставляет голосу значительную свободу движения.

Задержание складывается из трех моментов – приготовления,