Становление казахского кино

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ И СПОРТА РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН КАЗАХСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ ИСКУССТВ им. Т.ЖУРГЕНОВА

[pic 1]

кафедра «История и теория кино»

Конспект

           СРО №  1

Тема: «Становление казахского кино»

по дисциплине:ОП «Режиссура игрового кино», «Режиссура ТВ», «Операторское искусство»,

Выполнила: студентка 2 курса «режиссуры ТВ» Уларбекова Жанэл

Проверил:магистр искусств Баймуханова С.З.

Алматы, 2021

 советский тоталитарный фильм и проблемы изучения истории казахского кино

Современная  духовная жизнь, порожденная кардинальными изменениями геополитической и социокультурный ситуаций, огромными политико-идеологическими и мировоззренческими трансформациями в общественном и индивидуальном сознании, безусловно, ставит перед исследователями литературы и искусства советского периода ряд многосложных проблем. Среди них первостепенными являются вопросы выработки новых методологических принципов осмысления культурного наследия советской эпохи.

Общеизвестно, что возведенные в норму и навязанные партийной номенклатурой и государством идеологические категории партийности и народности искусства крайне сужали практику зрительского восприятия и социального функционирования художественного произведения, а в теоретическом аспекте ограничивали сферы искусствоведческого анализа кинотекста.

Как известно, советский период развития казахского национального кино находился под тотальным влиянием коммунистической идеологии и партийно-государственной практики культурного строительства в Средней Азии и Казахстане.

Компартия СССР и вслед за ней и государственные органы в Центре и на местах по идеологическим соображениям не были реально заинтересованы в развитии собственно национальных форм искусства, берущих свое начало от фольклора и народного творчества, на деле пропагандируя лозунг некоего всеобщего искусства для всех народов страны Советов. Это искусство должно было быть «социалистическим по содержанию и национальным по форме». Официальную поддержку получало только идейно выдержанное, классово-народное или старое классическое искусство Моцарта, Бетховена. Традиционные народно-фольклорные ремесла и «архаичные жанры» литературы и искусства оставались на периферии внимания.

Партийное руководство культурным процессом, организация творческих союзов по отраслевому признаку (отдельные союзы писателей, композиторов, художников, кинематографистов) привели к утверждениям узких профессионально-вертикальных связей, широкие «межцеховые» горизонтальные связи были нарушены. Каждый вид и жанр искусства развивался сам по себе

В социокультурном  плане в советский период развития общества произошла тотальная подмена понятия «тип культуры» понятием «уровень культуры». Перед социалистическим государством была поставлена важная партийная задача: поднять культурный уровень ранее «отсталых» народов. Высокий уровень культуры ассоциировался только с европейским типом культуры. Поэтому повсеместно в союзных и автономных республиках СССР ускоренным путем развивались «нетипичные» виды и жанры искусства: балет, опера, симфоническая музыка, живопись и т.д. Происходило насильственное уподобление национальной культуры европейскому типу культуры, что повлекло за собой сдерживание национальных форм, подавление проявления этнической ментальности в искусстве. По сути, советская партийная идеология и практика «культурной революции» внедряли в сознание миллионов людей большевистский вариант европоцентризма, который к тому же имел пролетарскую классово - партийную окраску с идеологическим акцентом на «братскую помощь великого русского народа».