Эстетика типологии, или почему нам нравятся фотографии одного и того же?

[pic 1]Елена Павлючик

Эстетика типологии, или почему нам нравятся фотографии одного и того же?

В школе мне очень нравились ботанические картинки растений одного и того же вида, сопоставление Галапагосских вьюрков, живущих на близлежащих островах, или таблицы похожих слов в различных языках. В подобной форме изложенный материал быстро схватывался, но радость была не столько когнитивной, сколько эстетической. В причинах появления второй я и буду разбираться в этой работе. На написание эссе об эстетике типологии меня сподвиг конкретный кейс. Чтобы повествование и теоретические выводы оказались последовательными и логичными, я начну именно с рассказа о «кейсе», а точнее о работе двух фотографов: Бернда и Хиллы Бехеров.

Они всю жизнь снимали старые промышленные объекты, индустриальные и урбанистические места, которые были приговорены под снос1: элеваторы, доменные печи, газгольдеры и водонапорные башни, которые были последовательно задокументированы фотографами по всей Германии, а позже и по всей Европе. Одним произведением считался именно цикл из 9, 12 или 15 снимков одного и того же типа объектов. Бехеры использовали для съемки черно- белую пленку, фотографируя объект с уровня высоты здания. Свои работы они выпустили в 1970м году в сборнике под названием «Анонимные скульптуры»2.

Эстетический анализ типологии на примере бехеровской фотографии я буду проводить с позиций структурализма, потому что именно этот подход описал важность формы, а также всех её составляющих элементов. Структуралисты не отвергают важность содержания, но говорят, что то, как оно представлено, во что

«одето» и как «подано» — это и есть ключевые основы, проанализировав которые, мы поймем, почему случается эстетическая реакция.

[pic 2]

1 См. Приложение

2 The Photographic Comportment of Bernd and Hilla Becher // TATE BRITAIN EXHIBITION URL: https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/01/photographic-comportment-of-bernd-and- hilla-becher (дата обращения: 07.01.2021).

Сам термин «эстетическая реакция» был впервые введён Л.С. Выготским.

«В этом диалектическом противоречии содержания и формы как будто заключается истинный психологический смысл нашей эстетической реакции3». Л.В. Выготский радикализирует это противоречие, вводя закон уничтожения формой содержания. Смысловой материал, сама анатомия текста не существует в отрыве от «фабулы», физиологии текста. Элементы смысла всегда как-то сцеплены, представлены в конкретных словах, предложениях. В свою очередь последние всегда имеют какую-то динамику, определяющую нашу эстетическую реакцию.

Следующее важное структуралистское понятие было введено В. Б. Шкловским — остранение. Он пишет: « Целью искусства является дать ощущение вещи как ви́дение, а не как узнавание; приемом искусства является прием «остранения» вещей и прием затрудненной формы, увеличивающий трудность и долготу восприятия, так как воспринимательный процесс в искусстве самоцелен и должен быть продлен; искусство есть способ пережить деланье вещи, а сделанное в искусстве не важно.»4 Таким образом, если в подходе символистов мы должны смотреть сквозь форму, чтобы открыть содержание, структуралисты утверждают что, то «как» представлено, и является главной причиной эстетической реакции.